MAGS: Print Magazine, Cincinnati, OH

Print Magazine

Print is an iconic design and visual culture brand encompassing a venerated magazine, a website, premium book and e-book lines, and the Regional Design Annual, one of the most well-respected design competitions in the industry.
Founded in 1940, Print seeks to build a dialogue about design by detailing the intersections of art and culture. Rather than focusing on the how-to of design, the experts who write for Print cover the why—why the world of design looks the way it does, how it has evolved, and why the way it looks matters.
To fulfill its mission, Print focuses on a broad stroke of visual culture today, covering everything from publication design to interactive work, motion graphics, corporate branding, exhibitions, illustration and socially conscious design.
Print is sophisticated. Bold. Distinguished. Experienced. Savvy. The longest-running stateside graphic design publication, it has won five National Magazine Awards—the industry’s highest honor.
As the design world has evolved over the decades, Print has been right there with it, and will continue to evolve to bring its readers the best design writing from the most prominent authors, legends and critics in the field today. Print’s contributing editors and regular writers include such top design thinkers as Michael Dooley, Steven Heller, Claire Lui, Debbie Millman, Rick Poynor, Ellen Shapiro, Paul Shaw, Jude Stewart and Douglas Wolk.


2014 RDA: “Who the F#%K is Charlie Crist?” Miami New Times, Miami: Miche Ratto (art director/designer); Miami New Times (client)





Print magazine
10151 Carver Road, Suite # 200
Cincinnati, OH 45242
+1.513.531.2690

Diagramas para hace ruido

Hoy he repasado el email y he encontrado estas imágenes que hace ya tiempo envié a un buen amigo.
Diagramas de las conexiones de los pedales de guitarra.

El uso de infografía en la información diaria o en el marketing es mínimo en comparación con los usos que se le da en otros muchos campos: Allí son necesarios expertos en comunicación que sepan representar las cosas, buscar un orden, contextualizar. El mundo de la infografía no acaba entre las paredes de una redacción.

Aquí dos disposiciones para hacer mucho ruido.

Pedalera de Dave Grohl con los Foo Fighters, 2000.

J. Mascis, Dinosaur jr, 1996

Los diagramas los encontré en GuitarGeek.

Pedro Pérez Cuadrado: “Tenemos ya mejores herramientas en casa que en el puesto de trabajo”

Hablamos con el Dr. Pedro Pérez Cuadrado, investigador y Profesor Titular de la Facultad de Comunicación de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid.

Lo pillo cuando faltan escasos días para inaugurar las V Jornadas de Diseño de la Información. Está a tope. Le agradezco su paciencia y rápida respuesta a este breve formulario de preguntas.

JC: Lo primero de todo Pedro, enhorabuena por este lustro de Jornadas. Yo estudié en la Universidad de Navarra y te puedo comentar que, como alumno, una de las cosas que más me influyeron fueron jornadas y sesiones como las que organizáis en la Universidad Rey Juan Carlos.

A lo largo de estos cinco años habéis tratado en profundidad campos como el diseño, la creatividad, la imagen y la fotografía, la infografía, el mundo de las revistas y los magazines, los periódicos impresos. Y de repente, aparece un mundo nuevo al que quizás muy pocos estaban preparados.

Estas quintas Jornadas se zambullen directamente en el mundo del diseño audiovisual. De alguna manera, ¿se abre un nuevo ciclo?

PPC: No se abre, ya está abierto. Y a muchos nos pilla a contrapié. Todo va muy rápido. Pero ya nos dimos cuenta en las primeras Jornadas. Entonces tuvimos un diseñador de postproducción audiovisual, un chaval de apenas 20 años, que nos hizo una exhibición de cómo se estaban gestionando digitalmente las series de televisión y de cómo el diseño, como disciplina transversal, abarcaba a cada una de las especialidades en comunicación.

Por eso ahora pretendemos, en esta nueva edición, considerar aspectos propios del audiovisual que se quedaban fuera en otros tipos de  diseño: fundamentalmente el sonido y el movimiento. >

JC: Me ha llamado la atención que en la presentación de las Jornadas en la página web se afirme: “Desgraciadamente, desde la Universidad no podemos presumir de estar a la vanguardia de las experimentaciones en Diseño de la Información.” ¿Qué está pasando?

PPC: Lo que está pasando es general, no sólo de las universidades, que también. ¿Te has dado cuenta que la mayoría de quienes nos dedicamos a este mundo tenemos ya mejores herramientas en casa que en el puesto de trabajo? Son tan rápidos los cambios tecnológicos (hardware y software) que las empresas no pueden rentabilizar sus adquisiciones. Y la crisis ha venido a echar sal a la herida.

El que yo te diga que la equipación informática de nuestras universidades públicas no es la óptima o el que te descubra que no todos los profesores se reciclan como debieran no es un secreto de estado. Cierto es que en diseño de la información no es todo ordenador, pero si queremos colocar a nuestros alumnos en el mundo laboral real, digamos que sí es un tanto importante.

JC: Pienso que si existiese un modelo debería fusionar de alguna manera la formación tecnológica, con la formación periodísticas y con la formación creativa. ¿Qué modelos ves en vanguardia del Diseño de la Información?

PPC: No hay fórmulas mágicas. Ahora mismo todos (empresas, universidades, trabajadores…) estamos en un momento de ensayo-error que nos debe llevar a buscar modelos de negocio en el mundo de la comunicación y el diseño con patrones muy diferentes a los que se mantuvieron en el mundo analógico. Mi idea principal es que, en comunicación, el diseño no vende y la tecnología tampoco. Ayudan, y mucho, eso sí. Pero hay que volver la vista a los contenidos, que es lo que la gente consume y dejar de pasear la misma basura por tantos soportes.

JC: En la presentación también se habla de que “la aparición de tantos y tan variados soportes de la información (ordenador, papel, tabletas, móviles…) ha multiplicado las posibilidades de diseño que, en las premisas a las que constriñe el formato, el tamaño, no tienen otra salida que adaptarse a todos ellos”.
¿Estamos hablando de un diseño periodístico sin formato?

PPC: Estamos hablando de diseño que sepa adaptarse a cada formato manteniendo las cualidades de legibilidad, impacto, equilibrio, economía… no vale el mismo diseño en grande para papel y reducido para tablet o móvil. Diseño es, fundamentalmente, valorar y jerarquizar y, como bien sabes, no es lo mismo hacerlo para un formato A3 que para pantallas de 6 pulgadas.

JC: Existe un reto tecnológico muy fuerte para los comunicadores visuales, sin embargo, sigo pensando que lo más importante es saber ser un buen periodista. Eso se aprende con la experiencia, pero desde la Universidad podéis dar un empujón muy importante. Además de las Jornadas, ¿existen programas académicos específicos sobre periodismo visual y/o periodismo de datos?

PPC: Lo del periodismo visual es un tanto incongruente: ¿no ha sido visual el Periodismo, con mayúsculas, desde siempre? Si te refieres a la infografía, como fórmula redaccional o como herramienta de comunicación, te diré que funciona con ciertos criterios extremadamente bien.

No siempre, porque no siempre se hace bien, como todo. La moda del ‘big data’ funcionará en tanto en cuanto se liberen las bases de datos, los accesos sean públicos y los periodistas seamos conscientes que no somos de letras y que los datos numéricos generan una fuente inagotable para contar historias que los lectores aprecien. En nuestra facultad, de hecho, hay una asignatura de 4º curso, optativa, que se denomina  Periodismo Infográfico y un máster especializado en Periodismo de datos que se imparte en colaboración con El Mundo.

JC:  El mundo de la comunicación periodística se está abriendo a muchos campos que antes eran difícil de imaginar, como el mundo de la empresa, la medicina, la ingeniería o incluso la publicidad. Ahora todo el mundo tiene una necesidad urgente de contar historias. ¿Pueden asistir a estas jornadas alumnos de otras carreras o personas ajenas al periodismo?

PPC: Pueden asistir sin problemas. Es más estamos orgullosos de poder captar cada año cada vez más cantidad de profesionales. Los alumnos de nuestra universidad ya lo saben, y nos llegan gente de Turismo, Económicas, Medio Ambiente, etc. A los de otras universidades les cuesta más pero las puertas están abiertas para todos.

Estaríamos hablando de diseño y comunicación con Pedro Pérez Cuadrado varias tardes.
Le dejamos apretando las últimas tuercas. Los próximos días 17 y 18 de septiembre lo encontraréis en las V Jornadas de Diseño de la Información en la Universidad Rey Juan Carlos.

GRAPHICS: One More Graphic

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ONE MORE GRAPHIC
Abayan Newspaper
Dubai

My comment:

That´s a fantastic work.
Visuals are really important on journalism nowdays.
Minute by minute, new readers don´t have time to read everything is comming to their email, twitter account, blog selection, traditional newspaper, Facebook page or any other source of information.

Infographics, interactive graphics, data visuals, diagrams or little charts helps a lot on that hurricane news season.
Readers love them.
Readers appreciate them.
Graphics help companies to develop a big brand.
People talk about graphics, and if they are fine, people get a good impressions on the company’s name.
Graphics attract the ads and the money.

The Abayan graphics I show here are really impressive.
That´s a real power for the Dubai new media.
Believe me, not all graphics in the world are good.
We see everyday a lot of nasty and ugly graphics.
You need the best people on your team to shock the world.
You need time and ideas to present the best graphics.
You need your editor´s support to keep calm on your department.
And you need patience to see the results.

Looking at your work, I see all these things.
Man, Abayan are shocking the world with these stunning works.
They are clear.
I see a great art direction.
They are not only infographics, they are amazing posters!
Illustrations are admirably excellents.
That´s quality.
That´s different.
That´s the Dubai´s true visual gun.

Congrats for all your team!!!!

GRAPHICS: Infografía y literatura

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“La infografía proviene de información gráfica, es decir, pretende explicar con imágenes y no con palabras. Unas veces simulamos cosas que aún no existen (edificios, etc.), otras veces recreamos hechos (un accidente, una batalla, etc.) y otras, buscamos desentrañar el significado oculto de las cosas, hallar patrones de conducta como por ejemplo que cada x tiempo, una película de guerra gana el óscar y coincide con un gobierno tal. Ésta es la parte que a mí más me gusta. Para todo esto nos servimos de programas de ordenador y de elementos como flechas, tartas, barras, líneas de tiempo, dioramas, etc. Los esquemas realizados para ‘La virgen albanesa’ aúnan mis dos pasiones: infografía y literatura. La primera me da de comer y la segunda me da de soñar”.

Isabel González, infografista de EL MUNDO, en el blog Taller y Escritura Creativa.

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El cuento y la infografía.

PHOTOS: Al Jazeera, Doha

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Impresionante redacción y plató de Al Jazeera en Doha.
Noticias en inglés por satélite.

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Al Jazeera.

Code of Ethics

View our internationally recognised Code of Ethics.

Being a globally oriented media service, Al Jazeera shall adopt the following code of ethics in pursuance of the vision and mission it has set for itself:

1. Adhere to the journalistic values of honesty, courage, fairness, balance, independence, credibility and diversity, giving no priority to commercial or political over professional consideration.

2. Endeavour to get to the truth and declare it in our dispatches, programmes and news bulletins unequivocally in a manner which leaves no doubt about its validity and accuracy.

3. Treat our audiences with due respect and address every issue or story with due attention to present a clear, factual and accurate picture while giving full consideration to the feelings of victims of crime, war, persecution and disaster, their relatives and our viewers, and to individual privacies and public decorum.

4. Welcome fair and honest media competition without allowing it to affect adversely our standards of performance and thereby having a “scoop” would not become an end in itself.

5. Present the diverse points of view and opinions without bias and partiality.

6. Recognise diversity in human societies with all their races, cultures and beliefs and their values and intrinsic individualities so as to present unbiased and faithful reflection of them.

7. Acknowledge a mistake when it occurs, promptly correct it and ensure it does not recur.

8. Observe transparency in dealing with the news and its sources while adhering to the internationally established practices concerning the rights of these sources.

9. Distinguish between news material, opinion and analysis to avoid the snares of speculation and propaganda.

10. Stand by colleagues in the profession and give them support when required, particularly in the light of the acts of aggression and harassment to which journalists are subjected at times. Cooperate with Arab and international journalistic unions and associations to defend freedom of the press.

MAGS: Assange, Rolling Stone Italia

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Rolling Stone
Edición Italia
Rock Star del Año.
Cowboy del Cyberespacio.

English version:

The Rockstar of the year 2010 – honor rendered every December by the Italian edition of the magazine Rolling Stone to the person who best embodied a rock’n’roll behavior during the year – is Julian Assange. The rockstar of the year 2010 edition, for the first time in partnership with the popular website Dagospia.com, will premiered on line both on Rolling Stone and Roberto D’Agostino website, starting on December 13th and will be published also on the monthly magazine, available from December 29th The IT rock’n’roll of silver hair Assange will happily be with us for all the upcoming year 2011. He is the exterminator angel of every rotten power hidden secret. He is the man who fell on Earth from the Net and his resemblance with David Bowie in the 1976 Nicholas Roeg’s movie (“The man who fell to earth”) is simply amazing. His strategy reminds Marvel best comics and the whole imagery of the platinum “villain” who puts in danger the most powerful men of the world, from the Sixties to today, through William Gibson’s cyberpunk and the “Matrix” cycle.

Assange is an icon like Che Guevara on T-shirts or Mao for Andy Warhol. He is the pop leader of the end of diplomacy and imperial security. Assange is the true rock&roll; star of the Three Thousand years.