MAP GEMS: Familia Ottens, Joachim, Reiner y Joshua

JOACHIM OTTENS (Padre) 1663-1719
REINER AND JOSUA OTTENS (hijos)
(1698-1750 and 1704-1765)
Cartógrafos

The family business of print and map selling was founded by Joachim Ottens but the active period of map publishing was concentrated in the years between 1720 and 1750 when the brothers, Reiner and Joshua, produced enormous collections of maps, some as large as 15 volumes. These, including copies of practically all maps available at the time, were made up to order and were magnificently coloured. Besides these specially prepared collections they also issued single-volume atlases with varying contents as well as pocket atlases.

Cartografía en venta.

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Publisher: de L’ISLE, G. / OTTENS, R. / I.
Title: Hemisphere meridional pour voir plus distinctement les terres australes. . .
Published in: Amsterdam, 1740

Size: 17.6 x 17.9 inches.
44.7 x 45.4 cm.

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With the imprint of the Ottens family – rare. An Antarctic map including a recounting of the discovery of an island south of the Cape of Good Hope which was named Cap de la Circoncision in 1739. A small inset map of the discovered island appears in the lower right.
This circular map show the world in an unusual way: using the Poles as the center point of hemispheres that extend to the Equator.
With a text panel in upper left corner : Nouvelles découvertes de 1739 au sud du cap de bonne Esperance par les ordre de M. de la compagnie des Indes. Dressee sur les memoires et sur la carte originale de M. Lozier Bouvet cahrge de cette expédition. Same text in Dutch in upper right corner.
Joachim Ottens (1663 – 1719) and his sons Renier and Joshua were prominent Dutch booksellers and map publishers from about 1680 to 1790. Joachim, the founder of the firm, was initially employed as a copperplate engraver by Frederick de Wit. In 1711 Joachim founded his own firm. Though Joachim died only a few years later, his sons Renier and Joshua took over the firm and presided over its most prolific period.

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European Distance Chart, Reiner and Josua Ottens, c.1750
OLIOMETRIA EUROPAE MAXIME AUTEM GERMANIAE AC FINITIMORUM LOCURUM EX OFFICINA R. & J. OTTS AMST. An interesting table listing many European towns and cities plus Bethlehem.

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Publisher: OTTENS, R. / I.
Title: Poliometria Europae Maxime Autem Germaniae ac Finitimorum Locorum. . .
Published in: Amsterdam, 1720
48.6 x 55.3 cm.

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This unusual thematic chart shows the traveling distances from various European cities in a style that is still used in charts today.

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Reiner & Josua Ottens: Carte Quirepresente Toutes Les Pieces Qui Sont Comprises Dans L’Architecture Militaire, ou L’Arte Des Fortifications . . .

Description: Scarce map showing approximately 83 smaller illustrations on all aspects of the military sciences, including methods for the construction of fortresses; artillery; sieges of cities; battles; army units, attacks from seaside etc., but Caspar Specht. The text of the legend in Dutch, text in the illustrations in French. Gorgeous old color example.

Title: Carte Quirepresente Toutes Les Pieces Qui Sont Comprises Dans L’Architecture Militaire, ou L’Arte Des Fortifications . . .
Map Maker: Reiner & Josua Ottens
Place / Date: Amsterdam / 1720

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Reiner & Josua Ottens: [Wall Map of Spain & Portugal] Novissima et Accuratissima Tabula Qua Gallaeciae et Legionis Regna, Asturiarum … Regnorum Arragoniae et Navarra, Principatus Cataloniae . . .

Title: [Wall Map of Spain & Portugal] Novissima et Accuratissima Tabula Qua Gallaeciae et Legionis Regna, Asturiarum … Regnorum Arragoniae et Navarra, Principatus Cataloniae . . .

Map Maker: Reiner & Josua Ottens
Place / Date: Amsterdam / 1740

Description:

Gorgeous full color example of Luggert van Anse’s 4 sheet map of Spain, Portugal and the Balaeric Islands, joined flawlessly and presented here as a wall map.

Includes a large cartouche with explanations of the political divisions of Spain and Portugal in French and Dutch, headed by coat of arms and 6 compass roses. An uncommon wall map of Spain and Portugal. Luggert van Anse was engraver for Allard, Visscher and van Keulen. This edition was published by Ottens, with additions and corrections. A spectacular example.
Price: $4,800.00

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Johannes De Ram / Reiner & Josua Ottens: Regni Angliae Nova Tabula, Exhibens Principatum Walliae, & aliarum Provincia rum Civitatum, Oppidorum, una cum itineribus ab uno in aliam Civitatem

Title: Regni Angliae Nova Tabula, Exhibens Principatum Walliae, & aliarum Provincia rum Civitatum, Oppidorum, una cum itineribus ab uno in aliam Civitatem

Map Maker: Johannes De Ram / Reiner & Josua Ottens
Place / Date: Amsterdam / 1725
Size: 23 x 19.5 inches
Price: $795.00

Description:
Third state of De Ram’s rare map of England, updated and corrected by Reiner & Josua Ottens.

Includes a massive Alphabetical Table of the Cities and Market-Townes on the great roads in England Y Wales, Their Latitude and Longitude and in what County they are Lying . . . Ornate cartouche and rich full color.

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Totius Neobelgii nova et accuratissima Tabula
Allard, Hugo (1625 – 1691)/Ottens, Reiner (1698 – 1750) and Ottens, Joshua (1704-1765)
Librería: W. Graham Arader III gallery (New York, NY, U.S.A.)


Descripción:

A MAP OF NEW ENGLAND CONTAINING THE FAMOUS «RESTITUTIO» VIEW Copper-plate engraving with original hand color: plate size 181/2″ x 213/4″ Reference: Philip D. Burden, The Mapping of North America: A List of Printed Maps 1511-1670 (Rickmansworth, 1996), 476-477. This map is one of five that closely follows the Visscher Novii Belgii. It is a magnificent version of Hugo Allard’s edition published by the Ottens brothers, after their purchase of Allard’s plate in 1708, and shows the famous «Restitutio» view of New York. In 1664, the English successfully captured New Amsterdam and renamed it New York. The Dutch were entirely unable to rival the English, but for one brief episode between 1673 and 1674 when they recaptured the city and renamed it New Amsterdam. It was then that this updated version of Visscher’s map was first engraved replacing the inset view of New York with what became dubbed the «Restituto» view. The inset celebrated the ‘restoration’ of New Amsterdam to Holland, in August 1673, by the fleet under the command of Cornelius Evertsen. The figure on the pedestal is holding a laurel of victory, while the updated glimpse at the southern tip of Manhattan shows a city that has grown significantly, and is a triumphant indication of Dutch pride in its recapture. Unlike the Visscher view, here the town is depicted from the east. On the right-hand side of the view is part of the wall that became Wall Street, with its guardhouse and gate. To its right are new settlements that were just beginning to crop up north of the wall. This view actually shows the Dutch capture of the town in progress, with soldiers marching along the quay and a cannon firing from the fort. Despite the fact that the city was returned to the British under the Treaty of Breda the following year, this map with the «Restitutio» view continued to be published for almost a century by Dutch mapmakers, perhaps for reasons of nostalgic national pride. By this time, Dutch overseas power was waning, particularly in America. This view, with its grandiose presentation of momentary triumph, played to the need for some affirmation of Dutch colonial power even in the face of overwhelming evidence to its demise

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Schenk Ottens 1700 (1735) – India

MAKER Schenk/Ottens
TITLE Carte des Côtes de Malabar et de Coromandel
PLACE ISSUED Amsterdam
FIRST EDITION 1700
THIS EDITION 1735
SIZE (hxw cms) 44.1 x 57.2
AREA SHOWN India
TECHNIQUE Copper engraving
PAGE NUMBER
SIGNATURE
VERSO blank
COLOURING or.col.
CONDITION The overall quality of this antique map is excellent
DESCRIPTION Reiner and Joshua Ottens’ re-issue of Schenk’s large map of India. Magnificent original colour.

JOACHIM OTTENS
1663-1719
Joachim Ottens and his sons Renier (d.1750) and Joshua (d.1765), were prominent Dutch booksellers and map publishers from about 1680 to 1790. Joachim was initially employed as a copperplate engraver by Frederick de Wit (1630-1706), but founded his own business in 1711. Although he died only a few years later, his sons Renier and Joshua took over the firm and presided over its most prolific period. The Ottens family’s most notable contribution to cartography was its enormous made-to-order multi-volume atlases such as the Atlas Major.

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Reiner Ottens. Atlas maior cvm generales omnivm totius orbis regnorvm . . .Amsterdam 1729. Page 2 – Page 3 Hand-colored engraving

REINER OTTENS
(son) 1698-1750

JOSHUA OTTENS
(son) 1704-1765

GRAPHICS: Los gráficos del año

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Los termómetros económicos, en máximos históricos.
Los peores días para el bolsillo.
Una pesadilla en forma de gráfico de fiebre.
Reformas profundas.
Presión de las agencias de ‘rating’.
Sin rentabilidad, no hay compra.
La imágenes son de Bloomberg Solutions.

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El bono español a 2, 3, 5 y 10 años.
En el ejemplo, a 10 años.
Se hundió a máximos históricos.
Encarecimiento diario de los costes de financiación.

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La prima de riesgo.
También en récords.
El sobreprecio que exigen los inversores por comprar deuda de un país frente a la alemana. La diferencia entre invertir en deuda española e invertir en la alemana.

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El seguro de impago de la deuda de España (CDS, Credit Default Swaps).
La subida muestra la desconfianza de los mercados internacionales y propicia la salida masiva de capital del mercado. Caída de la bolsa.
Muestra la percepción del riesgo de insolvencia de un país.

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Seguros de impago por países.
En máximos, produce pánico en los gobiernos (Grecia, Portugal, Irlanda, Hungría, Ucrania, España…)

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El índice de volatilidad (VIX)
Se utiliza para medir el riesgo a lo largo de un periodo de tiempo. Así, una volatilidad alta es vista como negativa, ya que representa incertidumbre y riesgo.
Complicado de explicar y entender.

De los fijos de bolsa e Ibex35, a una especialización económica importante.

GRAPHICS: Los valientes de Atacama

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Ariel Fernández, bravo infografista de LA TERCERA de Chile, es muy sincero.
Aquí un pequeño relato sobre la cobertura visual de su departamento, una aventura periodística única que ha puesto a los diarios chilenos y, en especial, a la Tercera en el planeta de la infografía. Durante muchos días, han sido la referencia mundial, desde Hong Kong hasta Londres, pasando por Nueva York.

TODO ESTABA CONTADO
‘Después de la urgencia de la cobertura diaria del accidente de los mineros llegamos a un punto que ya habiamos contado visualmente todo o al menos lo más importante’.

ADELANTARSE
‘Apostamos como sección de infografía a mostrar lo que sería noticia al día de publicación o al siguiente, apostamos por adelantarnos a los hechos hasta donde pudiésemos’.

EN EL TERRENO
‘Con fuentes anónimas para el público, pero con nombre, apellido y cargo para nosotros, un gran reporteo en terreno de uno de nosotros, Heglar Fleming, una excelente investigación de la periodista Carolina Araya desde Santiago, miembro de nuestra sección, y la inquietud de respuestas de todo el equipo de infografía’.

EQUIPO PEQUEÑO
‘Y obvio, la materialización, ya sea directa o indirecta de todo el equipo (que no está demás decirlo, 4 infografistas en Santiago para cubrir mineros, economía, internacional, todo lo demás’.

INFORMACIÓN AGOTADA
‘Conversando con la Directora de Arte, veíamos que nos venían por delante. A esas alturas no encontrábamos ninguna información que pudiese darse por parte de nosotros, que siguiera adelantándose a los hechos’.

LA COMPETENCIA
‘Habíamos llegado a un punto en que lo que se leyera mañana debimos haberlo publicado ayer, y no es lo que buscábamos. Ahí le comenté que sentía que le debíamos al lector un gran resumen visual de los 69 días, un documento histórico que resumiese todo el accidente. Al día siguiente lo publicó nuestra competencia, El Mercurio, por lo que descartamos dicha idea. Pero todavía así debíamos hacer ese gráfico. Así que optamos por llevarlo en internet’.

ESPECIAL MULTIMEDIA
‘Este especial lo realizaron algunos colegas. Nos dimos cuenta que teníamos varios trabajos ‘on line’, pero que con el transcurrir de los días careció de orden cronológico y de actualizaciones de datos, así que se reordenó y se actualizaron los datos’.

Abrazos y felicidades a su equipo, especialmente a Jorge Cortés, que fue padre en medio de toda esta historia.

GRAPHICS: Malofiej 17, un cuestionario

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Ya falta menos… para la decimoséptima Cumbre Mundial de Infografía, los MALOFIEJ. En unos días estará todo resuelto. Todavía puedes apuntarte a unas jornadas únicas en el mundo, una semana dedicada exclusivamente a la INFOGRAFÍA (con mayúsculas).

Estos son los invitados. Uno se siente pequeño al lado de semejantes ejemplares. A cada uno de ellos les dejo unas preguntas que espero me resuelvan en persona. Si no puedes asistir a la Cumbre Mundial, deja aquí tu comentario o pregunta, intentaré trasladársela al implicado.

ANTONIO ALONSO
Redactor de Infografía «El País»

Me alegra que EL PAIS vuelva a estas jornadas. Antonio, tú siempre has defendido la información por encima de todo en la infografía. Creo sinceramente que la infografía de EL PAÍS no está suficientemente valorada porque muchos entienden que una buena infografía tiene que ser siempre espectacular.¿Cuál es tu opinión al respecto?

Tú que vives en una redacción de noticias impresas, ¿crees que es posible realizar infografías desde la redacción para formatos de Internet o televisión? ¿Cómo se podría hacer?

ALBERTO CAIRO
Profesor en la escuela de Periodismo de Carolina del Norte en Chapel Hill.

Tras la explosión del vídeo en la red, ¿Cómo ‘sientes’ el estado de la interactividad? ¿Crees que va a ser sustituidas por la narración en vídeo? Otra forma de verlo, ¿Interact vs Show?

Como profesor, ¿crees que ha cambiado la percepción de la profesión entre un nuevo licenciado y un periodista de tu generación? ¿Tienen las mismas ideas sobre el periodismo?

LUIS CHUMPITAZ
Director de Infografía en el grupo Arab Media.

Ahora trabajas en Dubai, un país con una cultura totalmente distinta a la de Perú.
Los lectores árabes, ¿reciben con el mismo entusiasmo la infografía occidental que en Latinoamérica? ¿Has notado algún ‘choque cultural’?

AMANDA COX
Editora de gráficos en The New York Times.

Tu trabajo se desarrolla especialmente con datos estadísticos. En España, la tradición de la infografía está muy marcada por la ilustración. La mayor parte de los editores tienen una imagen del infografista muy cercana a la ilustración. ¿Crees que un infografista con un perfil de ilustración puede reorientar su trabajo hacia la estadística pura? ¿Puede alcanzar un nivel notable de programación?

Hablo a menudo con ellos y no son nada receptivos a la idea de programar o dejar su diseño desnudo. ¿Crees que el perfil de infografista ‘tradicional’ está muerto?

GABRIEL DANCE
Productor Multimedia Señor de The New York Times.

Trabajas con fotografías, vídeos, sonidos. Realmente el resultado de tu trabajo se mantiene simple y claro. ¿Cómo se distribuye tu tiempo de trabajo?, es decir, ¿pasas más tiempo pensando la narración que en la fase de ejecución? ¿Tenéis realmente tiempo para pensar en la redacción?

JOHN GRIMWADE
Director de infografía de Condé Nast.
Trabajaste en The Times en una época fantástica para la infografía. ¿Cómo ves la infografía en la prensa británica en este momento?

¿Cómo ves el futuro de los gráficos estáticos? ¿Crees que están perdiendo, especialmente en los diarios, el sitio que tuvieron en épocas pasadas? ¿Cuál es el camino?

TOM KENNEDY
Editor jefe de la sección multimedia del Washington Post.
¿Qué opinas de la integración entre la prensa tradicional y la prensa digital? ¿Crees que es posible?

La medición de la audiencia en la red ha provocado una guerra por ver quién tiene más usuarios para enganchar publicidad. ¿Crees que esta guerra va en detrimento del periodismo de investigación?

¿Crees que en un breve plazo algún medio de Internet logrará desalojar a un presidente de su trono como hizo tu periódico hace ya unas décadas?

GEOFF McGhee
Editor multimedia de lemonde.fr

¿Qué diferencia ves entre la infografía que se desarrolla en Nueva York y la infografía que se realiza en París?

¿Es posible que Europa pueda competir en inversión en I+D con los EEUU en un corto plazo?

¿Qué diferencia ves entre un editor norteamericano y uno europeo?

GUILLERMO NAGORE
Director Creativo de SyPartners.
¿Cómo es tu proceso creativo? Entiendo que cada proyecto lo afrontaras de manera distinta al anterior, pero ¿cúales son tus líneas maestras?.

Si tuvieses que resaltar un cambio en el diseño y la estructura de la noticia en los últimos años, ¿cuál sería?

ARON PILHOFER
Editor de Tecnologías de Noticias Interactivas en el New York Times.

Desde luego, habéis revolucionado la forma de presentar los datos. Cuéntanos, ¿cuál es el secreto de los gráficos interactivos del New York Times?

¿Cuál es el equipo humano necesario para producir aquellos gráficos dinámicos?

BRIAN REA
Anterior Director de Arte de la página de Op-Ed en The New York Times. Actualemente tiene su propio estudio en Los Angeles (California)

¿Por qué los ilustradores fueron las primeras víctimas de la crisis económica? Realmente, ¿hay que reciclarse hacia Internet o a los ilustradores e infografistas tradicionales les va a quedar algún papel que desempeñar en el nuevo escenario?

Tu trabajo en The New York Times fue muy impactante, realmente dabas una personalidad a las páginas de opinión. ¿Crees que los diarios tradicionales están perdiendo su lenguaje ilustrado diferenciado?

RAMON SALAVERRÍA
Doctor de Periodismo en la Universidad de Navarra.

Acabas de estrenar un gran libro sobre integración. La crisis económica está vaciando las redacciones, especialmente está golpeando a los profesionales con más experiencia.

El modelo de Internet ha traído gente joven con sueldo bajos que abrazan con facilidad los cambios tecnológicos. El periodismo y sus fundamentos, ¿están en peligro en esta fase llamada de ‘integración’?

En breves palabras, ¿cuál es el modelo de integración que más te gusta?, ¿el que menos?

Fabio Sales
Director de Arte de O Estado de S. Paulo (Brasil)

Por lo que observo, los diarios que han iniciado una integración de las distintas secciones del diario tienen muchos problemas cuando abordan el departamento de Diseño. ¿Han iniciado ustedes alguna integración en su departamento?

MICHAEL STOLL
Profesor de teoría de los medios y de diseño de la información en la Universidad de Ciencias Aplicadas de Augsburg.

La infografía en los últimos años, desde mi punto de vista, está tomando caminos diversos y creo que divergentes. Existe la infografía estática tradicional, la infografía interactiva, la infografía narrativa en formato vídeo y por último una línea estadística y de programación. No será la última. ¿Cómo aborda la universidad estos cambios? ¿Se están adoptando disciplinas concretas para cada rama de la infografía?

JUAN VELASCO
Director de Arte de Nacional Geographic.
Ahora eres Director de Arte, una posición distinta a la que has desempeñado durante tu vida profesional. ¿Cómo se ve ahora la infografía desde tu nueva posición?