DATA: Entrevista a Ben Welsh, The Data Desk

Ben Welsh y 'The Data Desk' de Los Ángeles Times

Entrevista realizada por Juantxo Cruz en enero de 2015 a Ben Welsh, periodista de datos y database producer en LA Times.

Ben Welsh y ‘The Data Desk’ de Los Ángeles Times

THE DATA DESK

¿Qué es el Data Desk de Los Ángeles Times?
Ben: Yo trabajo en LA Times en California en un equipo denominado ‘The Data Desk’.
‘The Data Desk’ comenzó más como una idea que cómo una organización estructurada, se trata de un lugar común para trabajar con datos y se extiende entre varios departamentos de Los Ángeles Times, con gente que trabaja en el sitio web, gente que trabaja en el periodismo de investigación, gente que trabaja en el departamento de gráficos.

Entonces, es como una zona de conexión entre los periodistas, un punto de encuentro. ¿Cómo se organiza este flujo de conexiones?
Ben: Para mí lo importante es la capacidad de crear relaciones entre los grupos que componen la organización, personas que están interesadas en utilizar los datos para encontrar y contar historias que nos serían posibles de otra manera. Después vienen los ajustes de organización para ver quién va a hacer qué y o quién va a escribir la historia. Lo importante es la idea de utilizar los datos para hacer que las historias aparezcan y encontrar las personas en la organización que estén de acuerdo con ello.

HERRAMIENTAS DE LOS PERIODISTAS

¿Cuáles son las principales herramientas que utilizáis en ‘The Data Desk’?
Ben: En nuestro equipo tenemos desarrolladores web, que trabajan todo el día con editores de texto y entornos de código abierto para construir sitios web, hasta personas que son más analistas y reporteros de investigación que utilizan Microsoft Excel y otros programas que hacen estos objetivos más sencillos sin necesidad de programar. Así es que es muy variado, dependiendo de la persona y en lo que esté trabajando tú puedes utilizar cualquier herramienta.

Y tú, ¿cuál es la herramienta que dominas mejor?
Ben: Personalmente, yo prefiero el código abierto por la calidad es muy alta, el coste es muy bajo, un coste cero, y me permite conseguir todo lo que quiero sin coste alguno.

(Ver aquí algunas de sus aplicaciones)

EL EQUIPO DE DATOS
¿Cuántas personas participan en el equipo? ¿Son todos periodistas?
Ben: Somos alrededor de 500 personas especializadas en diversas tareas y en trabajando con datos. Sí, somos periodistas. Escribimos historias además de código y trabajamos con los reporteros para darle forma a las historias y contarlas.

PROGRAMACIÓN Y PERIODISMO

Tus aplicaciones muestran una complejidad técnológica importante. ¿Has estudiado ingeniería o alguna rama tecnológica especializada?
Ben: No tengo una educación formal en computación, mucha gente sabe programar, pero yo empecé a interesarme por los ordenadores en la escuela secundaria cuando era joven.

Nunca fue un objetivo para mi ser programador, pero estaba interesado en programación como usuario y entonces cuando empecé a trabajar como un periodista tradicional enseguida vi las posibilidades que tenía para encontrar historias con unos conocimientos mínimos de programación.

¿Cuáles eran tus conocimientos de programación cuando empezaste en el mundo del periodismo de datos en 2007?
Ben: Estudié en la Universidad de Misuri en EEUU. Allí había un grupo especial, llamado NICAR – ‘National Institute por Computer Assisted Reporting’-. No era un grado o un programa educativo. Es un grupo profesional dentro de la Universidad que realiza sesiones de entrenamiento con los periodistas para aprender programación. Ahí trabajé como estudiante graduado para ayudar a la organización. Tenía el tiempo, la gente y la ayuda para ser convertirme en un programador profesional.


BASES DE DATOS Y PERIODISMO

Afirmas que, trabajando con bases de datos, si haces las cosas bien, no se puede mentir. ¿Cuáles son los errores más comunes trabajando o entrevistando las bases de datos?
Ben: No entender cómo fue organizada o cómo fue creada la base de datos y cuáles son sus puntos débiles. Todos los procesos de creación de bases de datos tienen problemas, fallos, agujeros, puntos que hay que revisar, que pueden hacer que el análisis sea equivocado. Si la base de datos tiene duplicados y no tienes cuidado con esto, si los datos son alterados y no te das cuenta, si la persona que la creó falló en la forma de almacenar los datos y no te das cuenta o haces una mala interpretación.

¿Y en cuanto a la estadística?
Ben: Tu operación matemática puede ser perfecta cuando se hace la suma, pero tu interpretación, en la declaración que puedas hacer, quizás sea equivocada, excesiva o malinterpretada.

También son importantes las fuentes…
Ben: Tienes que conocer tus datos, cómo se consiguieron, cuáles fueron las observaciones antes de hacer una afirmación.

Mapa interactivo desarrollado por Ben Welsh. Palewire, Applications.
Mapa interactivo desarrollado por Ben Welsh. Palewire, Applications.

PYTHON Y ROBOTS COMPUTACIONALES
Estáis programando robots con el lenguaje Python para construir bases de datos y encontrar historias. Cuéntanos más sobre esto.
Ben: Un ejemplo puede ser los arrestos realizados de la Policía de Los Ángeles. Todos los días por la mañana la policía envía un correo electrónico con la lista de las personas que han detenido el día anterior. Tenemos una secuencia de comandos, un robot si lo quieres llamar así, en realidad es un programa escrito con Python y, que para ser honesto, es muy modesto, que descarga el fichero y lo incorpora a la base de datos para hacerlo accesible a los reporteros y utilizarlo en búsquedas e investigaciones.

También pregunta automáticamente a los datos sobre una serie de cuestiones, como por ejemplo una serie de profesiones, como políticos o productores de cine. Si han sido arrestados, el programa manda un correo con un aviso a todo el mundo. Si el arresto ha sido consecuencia de un asesinato o se trata de un acontecimiento grave, estos sucesos tienen una señal especial en el programa para avisarnos.

¿Son como máquinas que hacen el trabajo sucio…?
Ben: Lo que realmente estás haciendo cuando escribes este tipo de código, la secuencia de comandos, lo que buscas son las preguntas que los periodistas harían siempre a esta base de datos.

Ben Welsh estuvo en Madrid el pasado mes de diciembre asesorando el II Taller de Periodismo de Datos organizado por Mar Cabra y Adolfo Antón Bravo, del grupo de periodismo de datos de MediaLab Prado, un centro cultural dependiente del Área de Las Artes, Deportes y Turismo del Ayuntamiento de Madrid.

DATA: Entrevista a Adolfo Antón Bravo

Adolfo Antón Bravo

Video entrevista realizada por Juantxo Cruz a @adolflow, experto en tecnologías de la Web Semántica, en MediaLab Prado.

 
Adolfo Antón Bravo: “El Periodismo de Datos debe buscar patrones y tendencias”
 

EXTRACTO DE LA ENTREVISTA

Nos encontramos con Adolfo Antón en un II Taller de Periodismo de Datos en ebullición; un aula llena de voluntariosos ‘data journalists’ que habían quedado en Madrid el pasado mes de diciembre para seguir “el rastro del dinero público”. Éste era el nombre de la convocatoria.

Según el investigador de las relaciones entre la web y la semántica “el periodista siempre ha trabajado con datos; lo que ocurre ahora es que el volumen de datos es mayor”; así, “el Periodismo de Datos debe buscar patrones y tendencias, debe dejarte caminar, debe dejarte pensar y debe ser verídico lo que te está contando”.

En esta entrevista Adolfo reivindica la disciplina de la Estadística en los estudios de Periodismo, “en ciencias Sociales y Letras está abandonada”, y el papel fundamental del código libre para trabajar con datos.

Sobre los medios, afirma que ”en España están tardando en incorporar las nuevas tecnologías, en parte por la crisis” y que “como ciudadano estoy aburrido de los medios de comunicación porque no dicen nada que no pueda saber por la nota de prensa de una empresa o un organismo gubernamental”.

 

REFERENCIADAS DE LA ENTREVISTA:

Antonio Delgado [ @adelgado ]: Colaborador de tecnología en medios de comunicación y consultor independiente asesorando a empresas e instituciones sobre sus estrategias on line. Impulsor de los encuentros de debate #redada.

Jesús Escudero [ @jescuderoma ]: Periodista especializado en Periodismo de Datos en elconfidencial.com.

– Noemí Ramírez [ @noemiRamirez ]: Directora de Producto Digital de El País; experta en gestión de servicios informativos para medios de comunicación.

 elconfidencial [ @elconfidencial ]: “Alvia 04155: así fue el minuto a minuto del accidente que conmocionó a un país”.

DATA: Entrevista a Mariano Zafra

Mariano Zafra

Entrevista realizada por Juantxo Cruz en MediaLab-Prado Madrid a Mariano Zafra, infógrafo y visualizador de información en El País.

 

Mariano Zafra: “Creo en la especialización y en los equipos multi disciplinares que tengan periodista y programadores”

 

 

EXTRACTO DE LA ENTREVISTA

Introducirse en el mundo de los datos: Microsoft Excel:
Algunas aplicaciones interactivas que encuentras en la web – Tableau, Datawrapper, CartoDB – “funcionan de una forma semejante: utilizan datos contenidos en celdas, por ello, la mejor forma de entrar es a través de Excel”, según el periodista.

Infografía y visualización:
“Veo más compleja la visualización tradicional, hay que aprender dibujar con programas como Illustrador, hacer las gráficas a mano, picar los datos, muchas veces los periodistas traen los datos escritos en un cuaderno.”

“Ahora eso se ha simplificado, ahora te puedes meter en una aplicación web sencilla como Datawrapper copias los datos de Excel, los pega y prácticamente ya tienes una gráfica interactiva. De entrada un periodista se puede olvidar de la programación e ir directamente a estas aplicaciones”.

Especialización y coordinación:
“Creo en la especialización y en los equipos multi disciplinares que tengan periodista y programadores, e incluso perfiles intermedios como puede ser un infografista, que sepa cómo utilizar esos datos.”

“Cada perfil tiene saber lo que están haciendo los demás. Todo el mundo tiene que aprender cosas de lo que hace el otro: el periodista tiene que saber que el programador utiliza el lenguaje javascript y que a través de un archivo JSON o Excel va a coger esos datos y luego utilizarlos.”

“El programador también tiene que saber que hay unas fuentes oficiales, que tienen que hacer públicos esos datos, cómo sacar los datos de ahí”.

Noticias y bases de datos:
“A veces, al analizar la base de datos, el programador va a ver historias que no ha visto el periodista.”

“La historia está antes de los datos, pero con los datos van haber más historias.”

REFERENCIADAS DE LA ENTREVISTA

Microsoft Excel [ @msexcel ]: Toda la información está en los datos.

Tableau [ @tableau ]: el modo más rápido y más fácil de compartir análisis en la nube.

Datawrapper [ @Datawrapper ]: Gráficos y mapas en solo cuatro pasos.

CartoDB [ @cartoDB ]: Design amazing maps with your data.

Adobe Illustrator [ @Illustrator ]: Ilustraciones vectoriales. Sobre la marcha y en el escritorio.

ICIJ [ @ICIJorg ]: Luxembourg Leaks: Global Companies’ secret exposed.

Mariano Zafra [ @Mariano_Zafra ]: Trabajos en El País.

El País Infografía [ @elpais_info ]: Sección de Infografía e Ilustración de @el_pais.

Mariano Zafra estuvo en Madrid asesorando el II Taller de Periodismo de Datos organizado por Mar Cabra y Adolfo Antón Bravo, del grupo de periodismo de datos de MediaLab Prado, un centro cultural dependiente del Área de Las Artes, Deportes y Turismo del Ayuntamiento de Madrid.

 

DATA: Entrevista a Andy Lehren

Andy Lehren

Entrevista realizada por Juantxo Cruz durante el II Taller de Periodismo de Datos en MediaLab Prado, noviembre de 2014.

Andy Lehren: “No hay que tener miedo a los datos”
Su especialidad son temas de defensa nacional estadounidense, como los contratos iraquíes, los ataques con gas en Siria, la base de Guantánamo, los documentos de Wikileaks o la situación de los hospitales militares.

NOTICIAS Y PERIODISMO DE DATOS

Pregunta: Cada vez se oye más las palabra datos asociada al periodismo. ¿Cuál es la importancia de los datos en las noticias y a la hora de construir titulares?

Andy: Las historias tienen que ser diferentes, tenemos que hacer todo lo posible para encontrar puntos de vista distintos. Una de las herramientas para hacerlo es el periodismo de datos; ayuda a encontrar historias relevantes e importantes para nuestros lectores.

P.- ¿Cómo es ese proceso para encontrar historias interesantes y relevantes?

Andy: Contamos con estas fases: datos, periodismo, ordenadores e investigación; creo que lo importante es mezclar periodismo de datos e investigación. El periodismo pone sobre la mesa la curiosidad, el ser escéptico, poner en duda las cosas y comprobarlas. En EEUU decimos, si tu madre te dice que te quiere, compruébalo. No hay que quedarse en las cosas pequeñas, hay que ir a por las grandes historias.

P.- ¿Qué herramientas utilizas en tu trabajo diario?

Andy: He estado haciendo investigación desde hace 20 años. Si me hubieras preguntado hace 20 años, la gente contestaría que debes utilizar Microsoft Visual FoxPro (lenguaje de programación orientado a objetos con un sistema de gestor de bases de datos) o ficheros XTB. Sin embargo, los programas vienen y se van. Lo importante para hacer periodismo de datos es manejar hojas de cálculo y no tener miedo de las matemáticas. También es muy importante tener conocimientos de bases de datos como MySql, Oracle Database o SQL Server, conocer cómo funciona un gestor de bases de datos.

Por otro lado hay que conocer programas de estadística, como IBM SPSS, SAS o R, y también programas para mapear la información como ArcGIS. Tienes que analizar la información geográficamente para conseguir la historia, el programa no es lo más importante ya que vienen y se van.

P.- ¿Es importante la colaboración en equipo?

Andy: Trabajé en la canal de noticias de la televisión NBC durante más de diez años. Lo que aprendí en televisión es la importancia de trabajar en equipo, todavía hago historias en solitario, pero generalmente trabajo en equipo.

TRABAJO COLABORATIVO Y REDES SOCIALES

P.- ¿Cuales son las piezas principales de tu equipo?

Andy: Puede haber una persona analizando los datos y otra persona puede estar haciendo las entrevistas, pero no son tareas exclusivas, debe ser un proceso fluido. En The New York Times muchas veces la gente de tu equipo no aparece en las firmas del reportaje, pero ellos hacen un trabajo impresionante, especialmente los desarrolladores web que hacen que las cosas aparezcan elegantes y brillantes en la página digital o hacen que la información sea atractiva visualmente. Esta gente tiene un valor increíble.

P.- ¿Es importante contar con los medios sociales?

Andy: Recientemente hemos trabajado historias sobre los hospitales militares de EEUU. La división social de The New York Times ha creado una aplicación que anima a la gente a contarnos experiencias personales. A través de estas historias hemos encontrado informes secretos, con un valor incalculable para nuestras investigaciones. Un equipo compuesto por expertos en medios sociales, la gente de gráficos, los fotógrafos y el editor tradicional.

P.- ¿Cómo trabajas con el equipo visual?

Andy: Si estamos trabajando la historia de los hospitales militares y vemos que los datos son horribles, feos, intentamos enganchar al equipo de gráficos cuanto antes en la historia; incluso si todavía no está escrita, para que se vayan empapando del material. Tenemos que saber cómo va a ser el flujo de trabajo. Porque la peor cosa que puede pasar es llamar al equipo visual en el último minuto y decirles que la historia es para mañana. Así es muy difícil. Si entran en el círculo desde el inicio de la historia, se pueden hacer cosas maravillosas.

Andy Lehren estuvo en Madrid asesorando el II Taller de Periodismo de Datos organizado por Mar Cabra y Adolfo Antón Bravo, del grupo de periodismo de datos de MediaLab Prado, un centro cultural dependiente del Área de Las Artes, Deportes y Turismo del Ayuntamiento de Madrid.

Pedro Pérez Cuadrado: “Tenemos ya mejores herramientas en casa que en el puesto de trabajo”

Hablamos con el Dr. Pedro Pérez Cuadrado, investigador y Profesor Titular de la Facultad de Comunicación de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid.

Lo pillo cuando faltan escasos días para inaugurar las V Jornadas de Diseño de la Información. Está a tope. Le agradezco su paciencia y rápida respuesta a este breve formulario de preguntas.

JC: Lo primero de todo Pedro, enhorabuena por este lustro de Jornadas. Yo estudié en la Universidad de Navarra y te puedo comentar que, como alumno, una de las cosas que más me influyeron fueron jornadas y sesiones como las que organizáis en la Universidad Rey Juan Carlos.

A lo largo de estos cinco años habéis tratado en profundidad campos como el diseño, la creatividad, la imagen y la fotografía, la infografía, el mundo de las revistas y los magazines, los periódicos impresos. Y de repente, aparece un mundo nuevo al que quizás muy pocos estaban preparados.

Estas quintas Jornadas se zambullen directamente en el mundo del diseño audiovisual. De alguna manera, ¿se abre un nuevo ciclo?

PPC: No se abre, ya está abierto. Y a muchos nos pilla a contrapié. Todo va muy rápido. Pero ya nos dimos cuenta en las primeras Jornadas. Entonces tuvimos un diseñador de postproducción audiovisual, un chaval de apenas 20 años, que nos hizo una exhibición de cómo se estaban gestionando digitalmente las series de televisión y de cómo el diseño, como disciplina transversal, abarcaba a cada una de las especialidades en comunicación.

Por eso ahora pretendemos, en esta nueva edición, considerar aspectos propios del audiovisual que se quedaban fuera en otros tipos de  diseño: fundamentalmente el sonido y el movimiento. >

JC: Me ha llamado la atención que en la presentación de las Jornadas en la página web se afirme: “Desgraciadamente, desde la Universidad no podemos presumir de estar a la vanguardia de las experimentaciones en Diseño de la Información.” ¿Qué está pasando?

PPC: Lo que está pasando es general, no sólo de las universidades, que también. ¿Te has dado cuenta que la mayoría de quienes nos dedicamos a este mundo tenemos ya mejores herramientas en casa que en el puesto de trabajo? Son tan rápidos los cambios tecnológicos (hardware y software) que las empresas no pueden rentabilizar sus adquisiciones. Y la crisis ha venido a echar sal a la herida.

El que yo te diga que la equipación informática de nuestras universidades públicas no es la óptima o el que te descubra que no todos los profesores se reciclan como debieran no es un secreto de estado. Cierto es que en diseño de la información no es todo ordenador, pero si queremos colocar a nuestros alumnos en el mundo laboral real, digamos que sí es un tanto importante.

JC: Pienso que si existiese un modelo debería fusionar de alguna manera la formación tecnológica, con la formación periodísticas y con la formación creativa. ¿Qué modelos ves en vanguardia del Diseño de la Información?

PPC: No hay fórmulas mágicas. Ahora mismo todos (empresas, universidades, trabajadores…) estamos en un momento de ensayo-error que nos debe llevar a buscar modelos de negocio en el mundo de la comunicación y el diseño con patrones muy diferentes a los que se mantuvieron en el mundo analógico. Mi idea principal es que, en comunicación, el diseño no vende y la tecnología tampoco. Ayudan, y mucho, eso sí. Pero hay que volver la vista a los contenidos, que es lo que la gente consume y dejar de pasear la misma basura por tantos soportes.

JC: En la presentación también se habla de que “la aparición de tantos y tan variados soportes de la información (ordenador, papel, tabletas, móviles…) ha multiplicado las posibilidades de diseño que, en las premisas a las que constriñe el formato, el tamaño, no tienen otra salida que adaptarse a todos ellos”.
¿Estamos hablando de un diseño periodístico sin formato?

PPC: Estamos hablando de diseño que sepa adaptarse a cada formato manteniendo las cualidades de legibilidad, impacto, equilibrio, economía… no vale el mismo diseño en grande para papel y reducido para tablet o móvil. Diseño es, fundamentalmente, valorar y jerarquizar y, como bien sabes, no es lo mismo hacerlo para un formato A3 que para pantallas de 6 pulgadas.

JC: Existe un reto tecnológico muy fuerte para los comunicadores visuales, sin embargo, sigo pensando que lo más importante es saber ser un buen periodista. Eso se aprende con la experiencia, pero desde la Universidad podéis dar un empujón muy importante. Además de las Jornadas, ¿existen programas académicos específicos sobre periodismo visual y/o periodismo de datos?

PPC: Lo del periodismo visual es un tanto incongruente: ¿no ha sido visual el Periodismo, con mayúsculas, desde siempre? Si te refieres a la infografía, como fórmula redaccional o como herramienta de comunicación, te diré que funciona con ciertos criterios extremadamente bien.

No siempre, porque no siempre se hace bien, como todo. La moda del ‘big data’ funcionará en tanto en cuanto se liberen las bases de datos, los accesos sean públicos y los periodistas seamos conscientes que no somos de letras y que los datos numéricos generan una fuente inagotable para contar historias que los lectores aprecien. En nuestra facultad, de hecho, hay una asignatura de 4º curso, optativa, que se denomina  Periodismo Infográfico y un máster especializado en Periodismo de datos que se imparte en colaboración con El Mundo.

JC:  El mundo de la comunicación periodística se está abriendo a muchos campos que antes eran difícil de imaginar, como el mundo de la empresa, la medicina, la ingeniería o incluso la publicidad. Ahora todo el mundo tiene una necesidad urgente de contar historias. ¿Pueden asistir a estas jornadas alumnos de otras carreras o personas ajenas al periodismo?

PPC: Pueden asistir sin problemas. Es más estamos orgullosos de poder captar cada año cada vez más cantidad de profesionales. Los alumnos de nuestra universidad ya lo saben, y nos llegan gente de Turismo, Económicas, Medio Ambiente, etc. A los de otras universidades les cuesta más pero las puertas están abiertas para todos.

Estaríamos hablando de diseño y comunicación con Pedro Pérez Cuadrado varias tardes.
Le dejamos apretando las últimas tuercas. Los próximos días 17 y 18 de septiembre lo encontraréis en las V Jornadas de Diseño de la Información en la Universidad Rey Juan Carlos.

Moebio: “Hay una burbuja de la visualización de la información”

En su web se define así: “Yo invento y desarrollo algoritmos, métodos de visualización, narrativas interactivas y nuevas ideas para internet. Ayudo a organizaciones en el análisis y en la comunicación estratégica de su información”.

Esta entrevista la realizamos a golpe de Linkedin  durante las cuatro semanas pasadas.

Moebio no para. Madrid, París, Buenos Aires, San Francisco, Barcelona… Santiago Ortiz, en las respuestas SO, es un matemático e inventor colombiano que explora la selva del arte digital y las nuevas narrativas en el navegador. Sus explicaciones son claras y contundentes.





Sobre el estado de los datos y la información 

 J+: Ahora se habla de las bases de datos y el análisis de datos como una gran oportunidad de futuro, una apuesta segura. 

 SO: Es una enorme oportunidad; en muchos casos, el único camino (si no lo haces tú lo hará competencia). Hay un cambio cualitativo cuando se toman decisiones teniendo en cuenta (mucha) información.

No creo sin embargo que sea una apuesta segura.

Al contrario, hay mucha incertidumbre y cambiar el modelo de una empresa para que gestione mucha información es extremadamente complejo.

Existen entre otros los siguientes retos y preguntas:
 • Qué información capturar.
 • Cómo guardarla.
 • Cómo analizarla.
 • Qué decisiones tomar con base en el análisis.

 Cómo guardar (mucha) información es un reto tecnológico principalmente, los otros retos son estratégicos y requieren de mucha inteligencia y a veces de intuición.

J+: ¿Crees que las compañías saben cómo gestionar, identificar y aprovechar estas oportunidades? 

 SO: No, la mayoría de grandes compañías están empezando. Muchas compañías medianas y pequeñas ni siquiera están enteradas. Y existen muchas compañías pequeñas que de hecho nacieron siendo conscientes de la importancia de la información y por eso mejoran su capacidad de captura, almacenamiento, gestión y estrategia basada en datos día a día.

 J+: ¿Qué sectores crees que lo están haciendo mejor? 

 SO: No estoy muy seguro que haya sectores que lo estén haciendo mejor (lo que sí ocurre es que cada vez está más claro que la información es relevante en todos los sectores).

En cambio identifico tres tipologías de empresas que lo hacen muy bien:

 • Empresas grandes que nacieron con la conciencia de la importancia de los datos, está en su ADN: Google y Amazon son los dos mejores ejemplos.

 • Empresas grandes que no tienen el análisis de datos en el ADN pero lo implementaron de forma temprana y exitosa, o al menos lo están haciendo, como Walmart y algunos bancos… (Me es difícil evaluar si Facebook y Twitter pertenecen al primer o al segundo grupo)

 • Empresas pequeñas (‘startups’), un poco más recientes, en las que el análisis de datos está implícito en el servicio o producto. Algunas de estas de hecho ayudan a empresas grandes en la estrategia con el ‘big-data’. No es de extrañarse que muchas hayan sido de hechos absorbidas por grandes empresas (probablemente ese era el objetivo en muchos casos).



Sobre el proceso de visualización

 J+: He leído un artículo de Vincent Granville que habla de las diferencias entre los científicos de datos horizontes y los verticales. Tú te has declarado, al menos en Twitter, un científico horizontal, con dominio no sólo de un campo, sino que intervienes en todo el proceso, desde el análisis hasta la visualización. ¿Cómo inviertes tu tiempo de trabajo en cada fase? ¿Qué es lo más importante? 
 

 SO: 

Mencioné en Twitter que me identificaba con la idea de científico de datos horizontal, expresada en este interesante artículo:  pero precisé que soy un científico de datos horizontal superficial.

 Yo no trabajo con las herramientas tecnológicas robustas del ‘big data’ ni profundizo en algoritmos muy complejos de análisis de datos que muchas veces están diseñados para ser eficientes en casos de enormes cantidades de datos, o de datos muy diversos, o de datos que contienen muchos errores que son además difíciles de identificar. 



 Sin embargo sí toco una variedad amplia de procesos que tienen ver con la recolección de información, almacenamiento, organización, lectura, análisis y, por supuesto, visualización. 

 Visualización es mi fuerte, pero rara vez lo que visualizo son los datos que obtuve o que me entregó el cliente. Siempre es necesario al menos un procesamiento anterior que puede estar orientado simplemente a reestructurar la misma información para que quede más liviana y más fácil de leer.
Muchas veces este procesamiento puede ser complejo, y probablemente contenga un filtrado y un análisis. 



 Finalmente, pero también lo más importante: no trabajo con datos que me provee el cliente. En realidad trabajo junto con el cliente en la parte de estrategia de comunicación asociada a información. Muchas veces incluso ayudo a identificar cuáles son los datos interesantes para esta estrategia. !A veces estos datos el cliente no los tiene aún!

 Ayudo también diseñando el sistema de recolección y organización. Y en el intermedio entre esto y la visualización puede existir análisis que ayude a buscar las preguntas interesantes a las que luego la visualización puede responder. Así que visualizar es la punta del iceberg en mi trabajo. 




J+: Hay quien opina que cuantas más personas intervienen en el proceso de los datos, más difícil es mantener el objetivo y la idea inicial ya que el proceso acaba perdiéndose por el camino. ¿Es posible el trabajo en equipo sin perder la frescura de la idea original? 

SO: En equipos con personas de mentalidad transversal no ocurre esta pérdida, al contrario: hay sinergia. Por eso, aunque yo no domine las técnicas y herramientas de un científico de datos ‘de verdad’, me esfuerzo mucho por estar enterado y al menos comprenderlas, de esta forma puedo trabajar en equipo.

 Es importante que se entiendan los objetivos y la estrategia general de la organización porque, sin esto, el proyecto que resulte no responderá a los verdaderos objetivos. Para ello tengo que educarme en la realidad cultural y de negocios de la organización. Así, me interesa mucho la horizontalidad mencionada antes.

No soy un especialista. Y me gusta pensar que ayudo a añadir ‘transversalidad’ a los equipos. 






Sobre el periodismo de datos y los periodistas 

 J+: Hace poco has revisado, junto con Alberto Cairo, Jerome Cukier y Ben Jones, el libro de Andy Kirk ‘Data Visualization: a succerssul desing process”, uno de los primero libros que aproxima la visualización al terreno de la narrativa informativa.

Andy habla de los “Ocho sombrero de la visualización” (el científico de datos, el programador, el diseñador…), los distintos roles de un equipo para la narrativa visual. En este equipo de trabajo se incluye la figura del periodista. ¿Crees que los periodistas son una pieza fundamental en el proceso de visualización? ¿Qué funciones podrían tener?

 SO: Sí, los periodistas son una pieza fundamental. Finalmente ellos son el ‘interface’ entre información y millones de personas; muchas veces esta información no trata sólo de una sucesión de eventos que deben ser narrados.

 Cada vez más el periodista trabaja con realidades que se expresan completa o parcialmente en datos. Por eso el periodista debe ser un poco un científico de datos horizontal superficial.

 De hecho, como Simon Rogers apunta en sus conferencias, esto no es nuevo, siempre fue así: un periodista busca, organiza y analiza información y luego busca las mejores herramientas y estrategias para comunicarlos.

Me pone de muy mal humor una columna en el que el periodista comenta y opina acerca de datos (por ejemplo acerca de un reporte de la ONU sobre educación) y no los comparte.

 El mensaje es que el lector es menos inteligente que el periodista y que la opinión que se puede formar es menos válida.

 Lo que debe hacer en cambio es, aparte de proveerme los datos, ayudarme a entenderlos mejor: señalarme los patrones, las anomalías, lo que sobra o lo que falta, permitirme explorar mejor los datos y, opcionalmente, compartir una opinión basada en un análisis, basado en los datos.

 El periodismo es una pieza fundamental y de hecho ha sido un gran dinamizador de la revolución de la información en estos últimos años.

 J+: Actualmente estás realizando trabajos para el diario The Guardian, uno de los pocos diarios europeos que ha entendido la fortaleza de la interactividad y la visualización en la red.
¿Cómo fue tu encuentro con el periodismo y qué sensaciones tienes sobre su futuro? 

 SO: He creado unos pocos proyectos para The Guardian y hace un tiempo uno para La Vanguardia sobre terremotos.

 Lo específico de estas experiencias, lo que hacen que el resultado sea ‘periodístico’, es que trabajan con información generada básicamente el mismo día en que se publica el proyecto, es el caso de una visualización sobre discursos de presidentes en toma de posesión en USA, que se publicó el día de ‘inauguración’ de Obama, o porque dan contexto a un evento recién ocurrido.

 La forma como se reciben estos proyectos es muy diferente a otros que desarrollo: las emociones están ‘calientes’ y en general los comentarios que la gente publica son muy duros. ¡Si hay un error en los datos te lo van a hacer saber muchas veces! Si hay una dificultad en la forma de interactuar también.

Y, si logras enriquecer la percepción de un evento reciente, entonces has conseguido mucho, porque ¡es esto de lo que la gente está sedienta!

Para ilustrar esto, mira este gráfico que muestra la historia de visitas a ciertos artículos de Wikipedia antes y después del terremoto terrible en Japón.

 No es tan común que un evento en sí mismo genere muchos datos, por lo tanto la visualización en periodismo tiene como objetivo brindar contexto.

Permitir comparar lo que está ocurriendo con lo que ha ocurrido y con lo que ocurre en otros lugares, por ejemplo.

Este es al menos mi contexto favorito, porque me obliga a mirar mucho más hacia atrás en el tiempo o mucho más hacia los lados en las categorías y en el espacio.



 Sobre código y su función en la sociedad

  J+: He hablado con muchos diseñadores y periodistas visuales tradicionales y muchos de ellos tienen pánico a la palabra programación. ¿Crees que es necesario que aprendan código? 

SO: Yo no creo que la mayoría de los periodistas deban aprender código (o que la mayoría de la gente en general deba).

Por un lado hay muchas herramientas (y cada vez habrá más) que permiten tratar con datos sin programar. Por otro lado, el trabajo colaborativo y multidisciplinar también resuelve esto.

 J+: También conozco programadores tienen mucho respeto a Javascript. Lo conocen pero prefieren usar las librerías de jQuery, se especializan en otros lenguajes como PHP o pasan a hacer aplicaciones nativas en Java o Objetive C. ¿Cuál es el camino para especializarse en el lenguaje del DOM? 

 SO: No tengo nada interesante que aportar aquí. A mí Javascript me va perfecto, pero entiendo que hay quien lo encuentra algo difícil. Hay librerías que, por ejemplo, te simplifican la parte gráfica (Raphaël) y hay librerías específicas para análisis y visualización de datos (D3), pero yo no uso ninguna de ellas.

 Espero que en el futuro se aclare un poco el panorama y aparezcan librerías orientadas a personas que empiezan a programar (de hecho yo estoy creando algo así para enseñar programación a mis hijos: es simplemente una serie de atajos que hacen que los comandos de graficado sean muy simples y directos).

 J+: Muy bueno lo último sobre la programación y tus hijos. Bill Gates, Bill Clinton, Mark Zuckerberg, entre otros muchos, han iniciado la propuesta “Cada estudiante en cada escuela debe tener la oportunidad de aprender código”. Aprender programación, el lenguaje de la información, se está volviendo tan importante como aprender inglés. ¿Crees que las humanidades y otras disciplinas tradicionales están siendo desplazadas por la carrera tecnológica? 

 SO: Es posible que algo así esté pasando y, definitivamente, es algo que no deseo. Una sociedad excesivamente tecnócrata puedo resultar nociva, aunque en este punto nadie se pone de acuerdo porque al final cada cual opina desde sus propios deseos, motivaciones y definiciones personales de lo que es el bienestar, la riqueza o la libertad. 



 Así que esta es mi posición personal: mis hijos van a aprender a programar… pero al mismo tiempo van a tener una educación más humanística y artística que la que ofrece un colegio medio. Además vivimos lejos de la ciudad, en bastante contacto con la naturaleza. 



 Volviendo a la pregunta de si las humanidades serán desplazadas por las carreras tecnológicas, quiero señalar que la cuestión es compleja si se tiene en cuenta que de hecho ciencia y tecnología son humanidades. Lo que está ocurriendo es un gran cambio en metodologías de tratar cualquier tipo de información (médica, bancaria, humanística, corporativa, etc…), diría que es una rotación más que un desplazamiento. 





 J+: Seguramente estamos entrando en la era de la visualización. ¿cuáles son las tendendencias que crees que veremos en los próximos años? 

 

 SO: Ahora soy freelancer y estoy creando mi propia plataforma de 
estrategia, análisis y comunicación de la información.

¡Tengo bastantes dudas sobre el futuro de la visualización!

No estoy seguro de que vaya a prevalecer a menos de que haya grandes cambios ahora. Hay una burbuja de la visualización de la información, y enormes retos que todavía no se han logrado.

 Se supone que la visualización de datos ayuda a entender mejor las grandes cantidades de datos, pero esto no está ocurriendo en general (excepto en casos muy específicos, de nicho). 



 En lo personal estoy creando un nuevo modelo de trabajo en el que la visualización es sólo una parte del proceso completo.

 Porque la visualización sólo puede ser exitosa si es el último paso en una serie de procesos, que incluyen estrategia general de aprovechamiento, metodologías y tecnologías de recolección y organización, análisis, estrategias de comunicación internas y externas. Este último punto incluye la visualización. 


Síguelo en Twitter.

BLOGS: Lady Gaga Shows all! Best Magazine Seller

Contesto aquí a las interesantes preguntas de un estudiante de la Universidad de Navarra, interesado por este blog y por terminar bien su carrera.

¿Cuándo comenzó con el blog?

Empecé muy tarde, en octubre de 2008.
La tendencia de los blogs empezó sobre 2005. En aquella época tenía demasiadas cosas en la cabeza. Ahí nació La Iguana Ilustrada, pero se quedó en dos post. Tres años después, empecé a reflexionar un poco más sobre mi actividad diaria. Hasta hoy.

¿Podría decirnos algo sobre usted, que es su autor? Por ejemplo, la trayectoria profesional.
Soy redactor jefe del departamento de Infografía de EL MUNDO del Siglo XXI.

¿Cuál es el número de visitas diarias que tiene? ¿Mensuales?
Nunca me ha preocupado eso. Más bien lo hago para compensar mi falta de memoria. Lo planteo como mi cuaderno de notas. Creo que es muy útil. Llegué a plantearme cerrarlo al público, pero bueno, está abierto, lo que hace que te lo tengas que trabajar un poco más.
Por no dejarte sin contestación: veo que no llego a 10.000 páginas al mes.

¿Desde dónde le visitan?
Lo miro. En este momento el top 5: España, México, Argentina, Colombia y Chile.

¿Cuál es su entrada más visitada?

La entrada más vista es ‘ICON: Biohazard’. Es un post sobre el icono del Biohazard, el peligro biológico.
La explicación creo que viene por las búsquedas de los fans del grupo de hardcore punk de Brooklyn.
Supongo que presentar un post como este con Lady GaGa superará al de Biohazard. Veremos.

Para dejar un postre periodístico, la entrada sobre una foto que mostraba el lugar de un atentado en Afganistán fue la más vista hasta que llegó el Biohazard.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Lady Gaga, Best Magazine Seller.

¿Qué tipos de entradas son las que más éxito pueden tener?
No lo sé. Hablando de periodismo es difícil saberlo. Sobre todo porque tengo muy poco retorno de la gente. La comunicación en la red se está convirtiendo en un inmenso monólogo. Digo esto (blog), aparece por todos sitios (Twitter), unos pocos contestan algo interesante, la mayoría contesta alegremente (Facebook), que está bien, pero creo que ese no es el objetivo de la comunicación. En este sentido, me parece interesante la propuesta de Quora. Veremos cómo evoluciona.

“According to the Audit Bureau of Circulations, Gaga was the runaway hit at the newsstand in 2010 for monthly and biweekly magazines. The results don’t extend all the way through the end of the year, and they do vary (figures for Condé Nast titles go through November; Hearst titles through October). But it’s safe to say no celebrity will catch up in time to match Gaga’s strong and steady performance throughout the year.”

PRESS: Fernando Rubio, periodista

Último adiós a Fernando en el cementerio de La Almudena.
Los rayos del sol rompiendo la fría mañana.
Estaban todos.
Vinieron corriendo desde Barcelona, desde Málaga, desde Córdoba, desde Pamplona…
Y sus compañeros de Madrid.
‘Fernando nos ha unido a todos aquí’, era el comentario que se escuchaba tomando café tras el breve e intenso acto.
Sí, hacía mucho tiempo que no coincidiamos tantos.
Profesores, diseñadores, periodistas, infografistas, y tantos y tantos amigos.

Sobre estas líneas las páginas de ABC de hoy y un par de entrevista rescatadas de su blog.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Enfoque, ABC, viernes 29 de enero de 2010.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Página de Cultura, ABC, 29 de enero de 2010.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Entrevista en ABC, jueves 12 de noviembre de 2009

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz
Entrevista en Mcworld, sep., 2009

Blog de Fernando Rubio

GRAPHICS: José Manchego, Le Parisién

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Ha visitado Madrid José Manchego (Lima, Perú, 13 de enero de 1955), infografista e ilustrador del diario ‘Le Parisién’. Charlamos con un histórico de la infografía en Sudamérica y Europa.

Naciste en Perú, ¿cuáles fueron tus inicios?
Creo que empecé con los monigotes que de pequeño me divertía a dibujar en los muros del hogar con los seguidos enfados de mi madre. Profesionalmente me inicié haciendo Historietas y Tiras cómicas en el diario “La Prensa” de Lima apenas terminado el colegio secundario en 1974. Aun se hacia el diario en pesados moldes de plomo en gigantescas máquinas de escribir -verdaderos dinosaurios- la linotipia y monotipia.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Infografía en el Semanario Sí, Perú.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Caricatura política en el Semanario Sí, Perú, años 80.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Infografía sobre robos de maletas en el aeropuerto, Caretas.

¿Cómo llegaste a ‘Caretas’?
Evolucioné gráficamente durante 9 años pasando del cómic (lápiz, borrador, pincel, tinta china y múltiples formatos y calidades de papel y cartón) a la publicidad (las planchas de tipografía, colores y tramas adhesivos, la fotocomposición, y la fotografía), de allí a la diagramación (tipómetro y plumones a la mano), a la ilustración y a la caricatura política. Súbitamente me llamaron a la revista “Caretas”, el semanario político más importante e influyente en Perú. Quedé allí más de 10 años.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Infografía sobre un asalto en ‘Caretas’, años 80.

En Caretas, ¿cuál era tu función?
La de un “dibujante de prensa” en toda sus letras. Aquí se consolido mi futuro profesional. Cuadros económicos, cartografía, caricatura política (admirando a Pat Oliphant, Mac Nelly, Don Wright, Auth… y la ilustración (buscando los secretos de los mejores ilustradores: Gustave Doré, Albert Durero, Edvard Munch, Kent Barton, Ricardo Martínez en el Miami Herald, Patterson Clark, Dave Bromley, Bill Sanderson… que me permitían intuitivamente enfatizar los artículos que me eran encargados.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Infografía sobre un atentado terrorista, ‘Caretas’.

¿De qué año estamos hablando?
De los 80. El director de Caretas, Enrique Zileri Gibson, periodista de una exigencia gráfica admirable conjugaba con mi sediento afán de adquirir la técnica de capturar la atención del lector instrumentando el dominio de la imagen:- ¡OH, la curva de popularidad del presidente se viene en picada! (histograma o cuadro estadístico)- En esta zona del país cayo tal avión con 140 pasajeros! (cartografía)- La exageración facial de tal funcionario corrupto incorporándole ojos, orejas y bigotes de ratón (caricatura, ilustración)… y así, a cada tipo de información una técnica apropiada.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Viñeta política en Caretas.

¿Y después?
La suma de estas técnicas da por resultado mi introducción a la infografía.Más lejos por el 85 mis gráficos ya adquieren mas relevancia y se publican a “doble página” o a un “manchegazo” como tildaban tal despliegue visual los diagramadores limeños, contrastando con mi menuda contextura… y bueno ya andaba por los 30 años pero este relativo dominio del grafismo me permitió interesar a prestigiados medios de prensa como el “The Wall Street Journal Europe”.

¿Desde dónde? ¿Cómo?
Desde Francia. En 1992, por cuestiones ajenas a mi voluntad me mudé a este país y tiré anclas en París enamorado de esta ciudad.

Entiendo, ¿te plantas en Francia sin ningún contacto?
Toqué las puertas de la “AFP, la Agencia France Presse” en 1994.”Conozco estas infografías, ¿es usted quien las hace?” me pregunto Jean-Claude Boksenbaum patrón del servicio infografía: rápidamente me encontré en el equipo.

Aquí aprendo a operar la computadora, el FreeHand y sobretodo la disciplina de lo expeditivo. Es un placer ver al DIA siguiente tus infografías publicadas en diarios del planeta entero en idiomas y caracteres diferentes. Pero pronto me lancé a “La Tribune”, un diario especializado en bolsa y economía.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Infografía en AFP

¿Hacías la infografía económica?
Sí. La idea era justamente dar expresividad a los rígidos “quesos”, “barras”y “curvas”.

La prensa económica es muy dura, creo que más que la general, por lo que mencionas, siempre economía, te tiene que gustar mucho. ¿Cuál fue la experiencia en “La Tribune”?
Sin duda una magnífica experiencia. En este tipo de ediciones los gráficos evolucionan al ritmo de las fluctuaciones de los índices de la economía y la bolsa mundial cuyos ajustes se hacen necesariamente automáticos y fríos por lo tanto la escuela de Nigel Holmes me inspiro para hacerlos mas atractivos y digeribles.

En esta etapa el editor Jean Stern me solicita ilustrar la doble página central del diario. Ello cautiva la atención de Richard Hudson de “The Wall Street Journal Europe” para quienes ilustré durante tres años.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Ilustración para The Wall Street Journal, 2000.

¿Cómo aterrizas en “le Parisién”?
En el año 2000 “le Parisién” y “Aujourd’hui en France” preparan la consolidación del aspecto visual. Su director Christian de Villeneuve me propone integrarme al staff. No dejé pasar la oportunidad.

¿Qué encontraste en el diario parisino?
Un diario con muchas ambiciones y constante evolución. Hoy todos los diarios pasan por una etapa de modernización y automatización. “le Parisién” y “Aujourd’hui en France” lógicamente también.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Parisién, años 90

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Parisién, 2000

Veo que tenéis mucho trabajo de breaking news, noticias de última hora que se hacen con poca información y muy rápido…
Sí. Seguido escuchamos: “la información la necesitamos para ayer”. Son trabajos que sólo se pueden hacer con cierta experiencia. Para ello me serví de lo asimilado en la “AFP” al lado de Alain Patoor, Patrice Deré, Carlos Mutto y Zelmar Michelini.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Parisién, 2008

He escuchado muchas teorías sobre los infográficos ilustrados, las escenas de asesinatos, los accidentes de trenes, autobuses, aviones, barcos, ilustraciones de asaltos.
Hay quien se opone al lenguaje directo que ofrece la ilustración, sobre todo en EEUU. Allí no verás un trabajo como el tuyo. Veo que no sólo Sudamérica y España resbalan ante estas teorías ¿Qué piensas?

Es una cultura distinta que además responde generalmente a los requerimientos u orientación del medio para el que laboras.

Si trabajase en un medio norteamericano tendría que integrarme de ipso facto a su línea redaccional o muero. Igual, mi experiencia esta basada en las pautas del grafismo dictadas por el concepto gráfico norteamericano.

Admito que la tengo por escuela. No hubiera perdurado en la infografía europea sin influenciarme por los gráficos de “Time”, “Newsweek”, “USA Today”, “National Geographic”… y sus geniales grafistas, Don Mackay, Ib Ohlsson, Nigel Holmes, Joe Lertola, John Grimwade, Duncal Mil, Lance Bell, Jeff Goertzen y por supuesto sin seguir al día con las corrientes de “El Mundo”, “Der Spiegel”, “The Times”, “Corriere della Sera”, “La Repubblica”, los servicios de infografía de “AP”, “Reuter”, “AFP”, “Graphic News”, “Idée”. 13-

¡Mencionaste a unos cuantos clásicos!
Sí, no podemos pasarnos de ellos. Ideales de síntesis, expresividad y claridad. Por algo integraban el staff de los gigantes “Time”, “Newsweek”…

¿Cómo ves el futuro de la infografía?
Vivimos la revolución numérica y digital. No hace mucho un diario necesitaba para editar una información de un periodista, un fotógrafo, un corrector y un secretario de redactor maquetista.

Hoy con el avance informático, adiós al fotógrafo, al corrector y el secretario de redactor. Hoy el periodista basta, hace sus propias fotos, redacta, corrige y desplaza su artículo en la página casi lista a imprimirse. Evidentemente, también nosotros los infografistas.

Para terminar, ¿qué crees que es fundamental en la infografía que viene?
Uno de los magníficos grafistas del equipo interactivo de “El Mundo”, Juan Carlos Sánchez afirma que en la representación gráfica todas las ideas son buenas en tanto que sean bien reflexionadas y claras.

Ese es el fundamento para la infografía actual y la que viene. El infografista se desplazará al terreno en búsqueda de la información para hacerla más fidedigna. Igual se hace más precisa y se aproxima a la imagen virtual con la ayuda de programas.Siempre que haya información que difundir, la infografía vivirá. Es el único lenguaje que penetra allí donde ni el ojo humano ni la cámara fotográfica tienen acceso.

FINAL–

BOOKS: Harold Evans y la prensa

Harold Evans (1928, Manchester), periodista y director de periódicos, Reino Unido.
Inicios: Manchester Evening News.

‘El ruido era ensordecedor, la actitud de los jefes incomprensible, la mayoría de los jóvenes estaban físicamente enfermos debido a la tensión’. ‘Los que sobrevivían a mi alrededor estaban acostumbrados al sonido del fuego de los cañonazos’.
‘El artista que dibujaba nuestros mapas había sido teniente en la Royal Naval Volunteer Reserve. Sus captores japoneses lo arrodillaron para decapitarle, entonces cambiaron de idea y podaron su brazo’.

1967-1981: Director de The Sunday Times (hasta la llegada de Murdoch, con el que se enfrentó).
1990-1997: Presidente de Random House (EEUU)
Desde 2001: Editor de The Week Magazine

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

My Paper Chase: True Stories of Vanished Times- An Autobiography
Harold Evans
528 pág.
Litte, Brown and Co.
18,47$

Dos entrevistas:
En EL PAÍS: ‘Hacer periódicos no es, ni será, como producir judías en lata’.

De Robb Montgomery: ‘Aquellos grandes diseños deben tener historias que lo respalden’.