Twelve Arrows for SND-E

Twelve Arrows for SND-e

Contribución en el homenaje a los Premios Malofiej -vigésima edición- en el libro ‘Infographics. A visual definition’.

81 autores rinden homenaje con sus obras a la cita Malofiej en su vigésima edición, celebrada en Pamplona entre el 18 y el 23 de marzo de 2012.

Homenaje a la cita Malofiej
Homenaje a la cita Malofiej

Infographics. A visual definition. SNDE, Pamplona, España, 2012
Infographics. A visual definition. SNDE, Pamplona, España, 2012

“… Cuando se cumplen veinte años de los Premios Internacionales y de la Cumbre Mundial de Infografía Malofiej, que cada año organizan el Capítulo Español de la Society for News Design (SND-E) y la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra (España), en medio de una fuerte recesión económica y de una más fuerte crisis de identidad que afecta especialmente a los medios de los países más avanzados, hemos creído oportuno invitar a los mejores infografistas del mundo a que definan visualmente su oficio. A que hagan una infografía de la infografía. En estas páginas encontramos el resultado. Es nuestro humilde homenaje a un género que ha sido, es y será decisivo en periodismo. Como decisivo va a seguir siendo el periodismo para entender mejor nuestras vidas”.

Javier Errea, presidente del Capítulo Español de la SND en el prólogo del libro.

Twelve Arrows for SND-e
Twelve Arrows for SND-e

PRESS: Libération, ‘Daily News Magazine’

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

En el otro lado de la fibra óptica, Juan Antonio Giner, Presidente de Innovation International Media Consulting Group y cerebro de la transformación del diario Libération: ‘Esto es una tesis doctoral pero contesto con estilo ‘Twitter’ junto a cada pregunta’.

Respuestas breves y contundentes para acercanos su último proyecto en Francia, que vió la luz el pasado mes de septiembre.

La Iguana: Una reflexión que da vueltas sobre mi cabeza, tras analizar el nuevo Libération, es que por fin Laurent Joffrin, su director, puede hacer lo que siempre ha querido: Un ‘Le Nouvelle Observateur’ diario. Y parece que ha encontrado la horma de su zapato en Innovation Group. ¿Es así? ¿Un diario magazine o un magazine a diario? ¿es esa la idea de fondo?

Juan Antonio Giner: ‘NO LO CREO. QUERIA Y QUERIAMOS, ESO SI, UN DAILY NEWS MAGAZINE’.

LI: He preguntado a varios lectores habituales y me han contestado: ‘Libération era sólo una portada, no tenían un periódico, no había línea editorial, se te caía de las manos. Ahora sí es un periódico’. ¿Cuáles son las claves para cambiar la redacción de arriba abajo en tan poco tiempo?

JAG: ‘SELECCIONAR Y JERARQUIZAR. EDITAR. AHORA ES UN DIARIO QUE DA LO ESENCIAL’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: Sobre la portada, he encontrado opiniones encontradas entre los lectores. Unos argumentan que el cambio es fantástico, que por fin se rompe con la norma de dar una noticia exclusiva, que por cierto, era siempre muy arriesgada y ‘dando cera’ al político del momento -echan en falta esto último-.

JAG: ‘LA PORTADA VARIA TODOS LOS DIAS Y NO ESTA EXCLUIDO EL POSTER CUANDO LA OCASION LO MEREZCA. TODOS LOS DIAS UN POSTER ACABA POR ABURRIR’.

LI: Otros tienen sus dudas sobre el ‘diseño mosaico’, en especial con las tres ‘fotoreportajes’. Argumentan que son un formato más propio de una revista. ¿Es un reflejo de lo que encontramos dentro? ¿un diario mitad revista de análisis, mitad periódico con noticias del día anterior?

JAG: ‘ES UN DIARIO ARREVISTADO, SIN COMPLEJOS’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: La sección ‘Rebonds’ es el plato fuerte para el lector analista. Una doble página diaria con cinco artículos de opinión elaborados por grandes firmas. ¿No han puesto el listón demasiado alto?

JAG: ‘ES LIBERATION, Y ES UN DIARIO SIN EDITORIALES, PERO SI CON OPINIONES MUY FUERTES Y CONTRAPUESTAS’.

LI: Los textos interiores me llaman la atención. Ahora se ha pedido a la redacción que escriba textos más largos (hasta 7.500 caracteres), justo lo contrario de lo que se recomendaba hace muy poco tiempo en las redacciones. ¿Qué ha pasado desde entonces para volver a una escritura más extensa?

JAG: ‘AL ELIMINAR LAS NOTICIAS DE INTERES DUDOSO, QUEDA MAS ESPACO PARALAS GRANDES HISTORIAS’. ‘A ESO CONTRIBUYE TAMBIEN LA COMPACTACION DE LOS BLOQUES DE BREVES’.

LI: ¿Cómo se lo han tomado sus colegas, los periodistas de la redacción?

JAG: ‘ESTAN FELICES DE VER QUE EL DIARO VUELVE POR SUS FUEROS, SIN DESCAFEINARLO NI FRIVOLIZARLO’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: Sobre las aperturas en doble, son lo que quiere cualquier periodista, no es fácil convencer a los de publicidad. Tampoco habrá sido fácil convencer a los editores, que seguramente pedirían más noticias en sus aperturas. ¿Cómo se saltan estos obstáculos?

JAG: ‘INSISTIENDO EN QUE LAS APUESTAS Y LA AGENDA PROPIA, ES LO QUE VENDE Y DIFERENCIA’.

LI: Se echa en falta más paginación. La sección abre con una apertura muy fuerte, pero luego cae en páginas con cinco, seis noticias, breves y apoyos, con mucha edición. Es como si la apertura se lo comiese todo. ¿Faltan páginas o es una opción deliberada?

JAG: ‘ES LA DOSIS IDEAL PARA UN DIARIO QUE SE LEE ENTERO, PORQUE HAY POCO DESPERDICIO’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: Los miércoles encontramos un suplemento de 8 páginas sobre cine. El jueves otro sobre libros. ¿Algún comentario al respecto?

JAG: ‘LIBE TIENE ALGUNOS DE LOS MEJORES CRITICOS DE CINE Y LIBROS DEL PAIS, Y LOS LECTORES SON FANATICOS DE ESTAS DOS SECCIONES’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: ‘Los amantes del deporte seguramente se queden con las ganas en este nuevo Libération, incluso los lunes, con 4 páginas. Es España, los diarios consumen muchísimas páginas deportivas a diario, no digamos los lunes. El deporte, ¿está sobrevalorado en el resto de diarios? ¿Son suficientes en el nuevo Libération dos páginas diarias?

JAG: ‘DEPENDE DE COMO ESTEN ESCRITAS. SI SON HISTORIAS UNICAS Y DIFERENTES, BASTA’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

‘Le Mag’, el nuevo suplemento del fin de semana (24 páginas a todo color), combina ilustración, fotografía y tipografía como pocos suplementos. El propio director escribe reportajes extensos, algo inusual; la ilustración puede ocupar casi una doble página, lo mismo ocurre con la fotografía. Una fiesta visual y textual.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: Lo normal, es que los suplementos toquen los temas informativos que ocurrían durante la semana o analicen los venideros en profundidad. ¿Por qué esta nueva apuesta hacia lo literario, lo cultural y lo visual?

JAG: ‘PORQUE ASI LO QUIEREN LOS LECTORES DE LIBE’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

La infografía ha mejorado considerablemente. Pequeños gráficos de apoyo muy bien editados, limpios y queriendo pasar desapercibidos. Sin estridencias de color.
Un problema enquistado en la prensa española es la sobreabundancia de gráficos. Sí, hay muy buenos, pero la mayor parte de ellos son malísimos. Parece que si la noticia no lleva gráfico, no es noticia. Los infografistas acaban consumidos ante la pantalla de su ordenador.

LI: ¿Qué se les ha dicho a los redactores de Libération para que entiendan la función del gráfico en el diario?

JAG: ‘ES UNA BATALLA POR GANAR Y NOS GUSTARIA QUE LA INFOGRAFIA TODAVIA FUERA MEJOR’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: En la lectura del diario, no se encuentran referencias al diario en Internet, algo tan de moda últimamente, exceptuando la columna ‘Sur Liberation.Fr’. ¿Existe ‘integración’ en el proyecto de Innovation para Libération? Es decir, ¿cómo casa un diario pensado por y para la lectura con la inmediatez de Internet?

JAG: ‘NO EXISTE INTEGRACION YLA OPERACION ONLINE ES MUY PEQUEÑA. ESTA ES UNA TAREA QUE ESTA PENDIENTE Y TAL VEZ TRABAJEMOS PRONTO EN ESOS TEMAS’.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

LI: Un mes después de su lanzamiento, Laurent Joffrin ha valorado muy positivamente el cambio. Según el director, la difusión ha aumentado un 10%, los sábados en París un 19% más que el mismo mes del año anterior. ¿Esperaban un resultado tan positivo en tan breve tiempo?

JAG: ‘NOS HUBIERA GUSTADO QUE FUERA MAYOR EL AUMENTO PERO LA TENDENCIA ES POSITIVA’. ‘EL CRECIMIENTO SE CONSOLIDA Y OJALA AUMENTE. LIBE SE LO MERECE’.

FINAL-

DESIGN: Libération, Le Figaro

Ante la crisis, lavado de cara. En Francia, dos mitos periodísticos cambian su maqueta para atraer a los anunciantes y lectores.

EL CASO DE LIBÉRATION

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Rediseño de Libération, sept. 2009

El pasado 7 de septiembre, Libération (121.000 ejemplares, 1,30 euros, izquierda) presentó nuevo diseño, la quinta o sexta versión conocidad desde su fundación (1973, Serge July, Jean-Paul Sartre).

Un nuevo relanzamiento trás las pérdidas acumuladas desde 2007.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

1973, la ‘edad dorada’ de Libération.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Liberation, 1981

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Libération, 1985

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

2003: Mario García

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

2005, la compra del símbolo ‘rojo’ por el símbolo ‘capitalista’: Edouard de Rothschild.
20 millones de euros a la papelera.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Libération, 2006

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Oct. 2007: Nata Rampazzo

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Libération, 2008

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Junio de 2009

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Sept. 2009: Innovation Group, Errea Comunicación (Javier Errea, Antonio Martín, Laura Cruz)

El diario dirigido por Laurent Joffrin mantiene el formato tabloide (410×290) añade nuevas secciones: ‘Cartes’, Bonnes nouvelles’, ‘Désintox’, ‘Diversité’.

Mantiene la fórmula ‘a todo color’ inaugurada en el rediseño de octubre de 2007.
El diario presenta una portada arrevistada con una noticia principal y tres destacadas con fotografía y textos integrados (fórmula ‘mosaico’).

Este es un cambio radical con respecto al anterior diseño, que apostaba por una sóla historia con ilustración o fotografía.

Reducción del tamaño de las fotografías , más texto, apuesta por la infografía (Pablo Ramírez).

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Rediseño de su página digital, que se anuncia de pago (6-12 euros al mes).
Interminable, más de 10.000 píxeles, de Guiness.

Aquí, comentarios de Innovation sobre el diseño de Javier Errea para Libération.

Le Mag

Infografía

El nuevo Libération

EL CASO DE LE FIGARO

Le Figaro (Desde 1826, 315.000 ejemplares, 1,30 euros, centro derecha) también ha presentado el pasado 21 de septiembre su nueva fórmula en formato Berlinés (470×320) reducido, a todo color y manteniendo sus tres cuaderno: ‘Général’, ‘Économie’ y ‘Et Vous’.

Estratetia ‘3P’: Prestigio, Pedagogía y Placer.

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1889

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1909

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1950

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1960

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1970

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1981

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1985

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 1988

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 2004

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, 2006

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, enero 2009

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Le Figaro, sept. 2009

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

El nuevo Le Figaro, sept. 2009

En general, diseño más sensual y arrevistado, apostando por la fotografía y la infografía (Graziella Boutet), con influencias del diseño de portada digital.
El diario dirigido por Etienne Mougeotte, líder de ventas en Francia y propiedad de SocPresse (Serge Dassault) estrena nueva rotativa en Tremblay-en-France y el sistema de impresión ‘waterless’.

Arroja pérdidas publicitarias de 25 millones de euros en el primer semestre de 2009.

La mancheta estrena una pluma sobre la ‘F’, apuesta por una gran fotografía en portada con los titulares superpuestos en blanco, tres o cuatro noticias, arranque del análisis (‘Histoire Du Jour’ y la opinión (sumario en portada) y una columna lateral que resume lo actualidad en titulares.

Rediseño de su página digital que se anuncia ‘Freemium’ (fórmula mixta de pago y gratuidad).

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Como Libération, todo en portada, interminable. Sept. 2009.

Aquí análisis de Gabriel Jorby sobre los aspectos formales del rediseño (6 columnas, tipografías).

Referencia de las imágenes:
Archivo histórico de prensa francesa

GRAPHICS: Malofiej 17, un cuestionario

Gracias por visitar el sitio de Juantxo Cruz

Ya falta menos… para la decimoséptima Cumbre Mundial de Infografía, los MALOFIEJ. En unos días estará todo resuelto. Todavía puedes apuntarte a unas jornadas únicas en el mundo, una semana dedicada exclusivamente a la INFOGRAFÍA (con mayúsculas).

Estos son los invitados. Uno se siente pequeño al lado de semejantes ejemplares. A cada uno de ellos les dejo unas preguntas que espero me resuelvan en persona. Si no puedes asistir a la Cumbre Mundial, deja aquí tu comentario o pregunta, intentaré trasladársela al implicado.

ANTONIO ALONSO
Redactor de Infografía “El País”

Me alegra que EL PAIS vuelva a estas jornadas. Antonio, tú siempre has defendido la información por encima de todo en la infografía. Creo sinceramente que la infografía de EL PAÍS no está suficientemente valorada porque muchos entienden que una buena infografía tiene que ser siempre espectacular.¿Cuál es tu opinión al respecto?

Tú que vives en una redacción de noticias impresas, ¿crees que es posible realizar infografías desde la redacción para formatos de Internet o televisión? ¿Cómo se podría hacer?

ALBERTO CAIRO
Profesor en la escuela de Periodismo de Carolina del Norte en Chapel Hill.

Tras la explosión del vídeo en la red, ¿Cómo ‘sientes’ el estado de la interactividad? ¿Crees que va a ser sustituidas por la narración en vídeo? Otra forma de verlo, ¿Interact vs Show?

Como profesor, ¿crees que ha cambiado la percepción de la profesión entre un nuevo licenciado y un periodista de tu generación? ¿Tienen las mismas ideas sobre el periodismo?

LUIS CHUMPITAZ
Director de Infografía en el grupo Arab Media.

Ahora trabajas en Dubai, un país con una cultura totalmente distinta a la de Perú.
Los lectores árabes, ¿reciben con el mismo entusiasmo la infografía occidental que en Latinoamérica? ¿Has notado algún ‘choque cultural’?

AMANDA COX
Editora de gráficos en The New York Times.

Tu trabajo se desarrolla especialmente con datos estadísticos. En España, la tradición de la infografía está muy marcada por la ilustración. La mayor parte de los editores tienen una imagen del infografista muy cercana a la ilustración. ¿Crees que un infografista con un perfil de ilustración puede reorientar su trabajo hacia la estadística pura? ¿Puede alcanzar un nivel notable de programación?

Hablo a menudo con ellos y no son nada receptivos a la idea de programar o dejar su diseño desnudo. ¿Crees que el perfil de infografista ‘tradicional’ está muerto?

GABRIEL DANCE
Productor Multimedia Señor de The New York Times.

Trabajas con fotografías, vídeos, sonidos. Realmente el resultado de tu trabajo se mantiene simple y claro. ¿Cómo se distribuye tu tiempo de trabajo?, es decir, ¿pasas más tiempo pensando la narración que en la fase de ejecución? ¿Tenéis realmente tiempo para pensar en la redacción?

JOHN GRIMWADE
Director de infografía de Condé Nast.
Trabajaste en The Times en una época fantástica para la infografía. ¿Cómo ves la infografía en la prensa británica en este momento?

¿Cómo ves el futuro de los gráficos estáticos? ¿Crees que están perdiendo, especialmente en los diarios, el sitio que tuvieron en épocas pasadas? ¿Cuál es el camino?

TOM KENNEDY
Editor jefe de la sección multimedia del Washington Post.
¿Qué opinas de la integración entre la prensa tradicional y la prensa digital? ¿Crees que es posible?

La medición de la audiencia en la red ha provocado una guerra por ver quién tiene más usuarios para enganchar publicidad. ¿Crees que esta guerra va en detrimento del periodismo de investigación?

¿Crees que en un breve plazo algún medio de Internet logrará desalojar a un presidente de su trono como hizo tu periódico hace ya unas décadas?

GEOFF McGhee
Editor multimedia de lemonde.fr

¿Qué diferencia ves entre la infografía que se desarrolla en Nueva York y la infografía que se realiza en París?

¿Es posible que Europa pueda competir en inversión en I+D con los EEUU en un corto plazo?

¿Qué diferencia ves entre un editor norteamericano y uno europeo?

GUILLERMO NAGORE
Director Creativo de SyPartners.
¿Cómo es tu proceso creativo? Entiendo que cada proyecto lo afrontaras de manera distinta al anterior, pero ¿cúales son tus líneas maestras?.

Si tuvieses que resaltar un cambio en el diseño y la estructura de la noticia en los últimos años, ¿cuál sería?

ARON PILHOFER
Editor de Tecnologías de Noticias Interactivas en el New York Times.

Desde luego, habéis revolucionado la forma de presentar los datos. Cuéntanos, ¿cuál es el secreto de los gráficos interactivos del New York Times?

¿Cuál es el equipo humano necesario para producir aquellos gráficos dinámicos?

BRIAN REA
Anterior Director de Arte de la página de Op-Ed en The New York Times. Actualemente tiene su propio estudio en Los Angeles (California)

¿Por qué los ilustradores fueron las primeras víctimas de la crisis económica? Realmente, ¿hay que reciclarse hacia Internet o a los ilustradores e infografistas tradicionales les va a quedar algún papel que desempeñar en el nuevo escenario?

Tu trabajo en The New York Times fue muy impactante, realmente dabas una personalidad a las páginas de opinión. ¿Crees que los diarios tradicionales están perdiendo su lenguaje ilustrado diferenciado?

RAMON SALAVERRÍA
Doctor de Periodismo en la Universidad de Navarra.

Acabas de estrenar un gran libro sobre integración. La crisis económica está vaciando las redacciones, especialmente está golpeando a los profesionales con más experiencia.

El modelo de Internet ha traído gente joven con sueldo bajos que abrazan con facilidad los cambios tecnológicos. El periodismo y sus fundamentos, ¿están en peligro en esta fase llamada de ‘integración’?

En breves palabras, ¿cuál es el modelo de integración que más te gusta?, ¿el que menos?

Fabio Sales
Director de Arte de O Estado de S. Paulo (Brasil)

Por lo que observo, los diarios que han iniciado una integración de las distintas secciones del diario tienen muchos problemas cuando abordan el departamento de Diseño. ¿Han iniciado ustedes alguna integración en su departamento?

MICHAEL STOLL
Profesor de teoría de los medios y de diseño de la información en la Universidad de Ciencias Aplicadas de Augsburg.

La infografía en los últimos años, desde mi punto de vista, está tomando caminos diversos y creo que divergentes. Existe la infografía estática tradicional, la infografía interactiva, la infografía narrativa en formato vídeo y por último una línea estadística y de programación. No será la última. ¿Cómo aborda la universidad estos cambios? ¿Se están adoptando disciplinas concretas para cada rama de la infografía?

JUAN VELASCO
Director de Arte de Nacional Geographic.
Ahora eres Director de Arte, una posición distinta a la que has desempeñado durante tu vida profesional. ¿Cómo se ve ahora la infografía desde tu nueva posición?