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El ‘Tornado Peppercorn Class A1’ fue uno de los últimos trenes con máquina a vapor. Fue diseñado por Artur H. Peppercorn en Londres. ‘British Railways’ fabricó 49 unidades entre 1948 y 1949.
Tras 18 años de estudio y 50 años sin pisar una vía, el ‘Tornado’ vuelve a rodar. Ayer sábado, una versión de 3,5 millones de euros partió de la estación de York con 500 fanáticos a bordo.
Imágenes de ‘A1 Steam Locomotive Trust’ y ‘Buckingham Covers’.
La emigración desde las aldeas montañosas a la gran ciudad están dejando unos pueblos deshabitados, con muchos caseríos y casas rurales en ruinas. Les vimos partir con un modesto zurrón pero enorme energía. Consultores como Juan Antonio Giner en ‘Innovation International Media Consulting’, infografistas como Alberto Cairo en la Universidad de Carolina del Norte, Juan Velasco y Fernando G. Baptista en ‘National Geographic’, Javier Zarracina en el ‘Boston Globe’, Xaquín González en ‘The New York Times’, Alberto Cuadra en el ‘Houston Chronicle’; Ilustradores como Samuel Velasco en Nueva York y Gabi Campanario en Seattle…
En España, hay una tendencia a pensar que la inversión en desarrollo es algo que sólo le concierne al Estado. Y no es así. Las empresas privadas invierten incluso más que el Estado, pero en España, sólo son las empresas punteras. Pueden tomar nota los sindicatos de prensa para negociar con sus empresas editoriales la inversión en desarrollo en los diarios.
Para el World Economic Forum, la primera empresa española en I+D es Telefónica, que se encuentra en el puesto 41 de la clasificación europea con una aportación de 594 millones de euros en 2007. Las tres primeras del ‘ranking’ mundial son estadounidenses, Microsoft, General Motors y Pfizer, con una aportación de más de 5.000 millones de euros cada una de ellas. Para hacerse una idea, la aportación del Estado español para los presupuestos de 2009 será de 9.661 millones de euros, es decir, menos que la aportación de Microsoft y Pfizer sólas.
Según el anuario ‘Global Information Technology Report’ realizado por la prestigiosa escuela de negocios ‘Insead’, Dinamarca encabezaría la clasificación en el índice de inversión en tecnología de la información. Estados Unidos está en el séptimo puesto, y, España… no aparece entre los primeros veinte países.
Los departamentos más punteros de los diarios se han convertido en los últimos años en nichos de I+D. El caso del ‘The New York Times’ es un claro ejemplo. Allí se invierte, aquí no. Cero. Hielo.
Mientras tanto, en España nos dedicamos al arte y a la decoración, que siempre gusta mucho a los editores. Vea la portada y los gráficos de hoy de M2, La ‘banda del adoquín’, y luego bucee en los gráficos el diario de la Gran Manzana, que hoy reproducen en papel el ‘International Herald Tribune’ y ‘El País’.
No le extrañe que la edición del miércoles de ‘TNYT’ aumentase un 35% y que se viera obligada a imprimir 75.000 copias más, o que hoy se subaste en Ebay un ejemplar del histórico día por 670 euros. Son los frutos de una inversión correcta.
El Imparcial publicó el 20 de octubre con gran éxito una secuencia de Carmen Chacón dormida en su escaño en el Congreso de los Diputados durante el debate sobre las medidas aprobadas por el Gobierno para paliar la crisis, fotografías de Manuel Engo.
El Mundo publica hoy una misma imagen por duplicado (en el fondo son dos instantáneas, pero con el enfoque de la cámara en distinto lugar), del diputado Santiago Cervera durante la intervención de Mariano Rajoy, un trabajo de Javi Martínez.
Sobre el juego con Santiago Cervera: «Ante la imposibilidad muchas veces de obtener una fotografía con todos los planos nítidos, como es el caso, la solución de dar las dos fotos ofrece una perspectiva audiovisual, algo parecido a la multimedia, para romper el estatismo del papel».
Sobre el montaje de fotos de The New York Times: «Cuando tienes que enfrentarte a una foto general con muchos personajes, muchas veces no se encuentra una solución. Los combos de fotos ofrecen muchos aspectos de una misma realidad como caras, manos, personajes de perfil (…). Una sola foto no reflejaría lo que estaba pasando, ofreciendo un montaje con todas las fotos se consigue mucho más impacto»
Sobre la secuencia de Carmen Chacón: «La edición como secuencia ayuda a resaltar que Carmen Chacón estaba en una siesta; una única foto no lo mostraría, podría pensarse que se trata de un momento puntual y que el fotógrafo actúo a traición».