GRAPHICS: Campaña y elecciones

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Pág. 37. Número 14. Campaigns & Elections

Campaigns & Elections: MEJOR SI LO VEO
Buenas palabras de Ángela Paloma Martín sobre infografía y elecciones.

‘Pero, he aquí la pregunta: ¿todas las empresas de análisis cuantitativo tienen infógrafos? ¿Se le da importancia a este elemento?’

‘La infografía no es solo una herramienta, no es sólo un género de comunicación visual de lenguaje no verbal. La infografía va mucho más allá. Confirma y certifica el mensaje que se quiere transmitir. Estamos ante un mensaje reiterativo que nos dice mucho más que el qué y mucho más que el cómo. Gracias a la presión generada por la competencia audiovisual y al desarrollo de las nuevas tecnologías, aparece la infografía como género adicional de comunicación’.

Campañas y elecciones.

GRAPHICS: Bangkok Post, Tailandia

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Bangkok Post
The world´s Window to Thailand
Fundado por Alexander MacDonald (EEUU) en 1946
75.000 ejemplares.

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Una década política en Tailandia.
Histórico, una foto de uno de los autores aparece al final del gráfico.
Y explica por qué lo hizo.
Choopong Eamoraphan y Witt Pimkanchanapong.

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Interactivo sobre la crisis Roja.
Capacidad en la plaza Sanam Luang, en Lumpini Park y Ratchademnoen Road.

Interactivo inundaciones.

Más.

GRAPHICS: Frank Munger, 1920-2010

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El pasado 24 de junio falleció Frank Munger, artista especializado en ilustración técnica de aviación.
1920, Walters Ash, Reino Unido.
Flight International Magazine.
Pluma y tinta.
300 horas de trabajo cada ilustración.
¿Qué es un infografista?: ‘Un artista que realmente quiere saber lo que hay debajo de la piel’.

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Saturn V

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Módulo lunar.

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Infografía completa.

Frank Munger, the technical artist responsible for many detailed cut-away aircraft and spacecraft drawings published in Flight International has passed away:

Frank drew more than 250 cutaway drawings; the major ones took more than 300 hours each to complete. He retired in 1985 but continued to draw for publications. He also took up model engineering and watercolour and oil painting. A selection of his works now hangs in the RAF Museum at Hendon, north London. Frank left London and moved to West Hallam, near Derby, and joined the Rolls-Royce Heritage Trust. One of his last projects was helping to restore and test a Rolls-Royce Merlin engine. He won many awards from the Guild of Aviation Artists.

Frank was a quiet, unassuming man but at his studio desk, cutaway in progress, he always gave those interested a warm welcome. His skill with the pen, knowledge of what was needed and which details to omit, gave clarity and understanding to his drawings. He was once asked what makes a good cutaway artist. He replied: «An artist who really wants to know what goes on under the skin.»

GRAPHICS: Breaking News, Castelldefels

Desayunando con Lydia, la camarera que todos los días aprieta un café colombiano magnífico, me he llevado una grata sorpresa. A los camareros generalmente les encantan los periódicos, son unos expertos. Es como lo de los taxistas, expertos comentaristas políticos sobre ruedas.

Lydia podría ser consultora internacional, se lo aseguro: ‘Oye, así es que tú te dedicas a esto de las cartas y los planos (véis como es una experta). Hoy he visto el del accidente de Castelldefels. Me gusta, es simple, sencillo y claro, se ven todos los elementos’. ¿Nos estás haciendo la pelota, verdad?, le contesto. ‘No, no, de verdad, hay días que no entiendo nada de nada en los gráficos, pero hoy está clarito’. ‘Misión cumplida’, dicen mis neuronas, y me vuelvo dándole vueltas a lo de los lectores y las formas de lectura.

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Gráfico de papel, tragedia de Castelldefels. EL MUNDO.

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Gráfico para internet. ELMUNDO.es

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Video narración sobre las medidas de seguridad en las vías. ORBYT.

GRAPHICS: Hombre vs máquina

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Cualquier combinación de textos, fotos y dibujos no es una infografía. Tampoco diseño, o buen diseño.

El propósito debe ser informar, en el riguroso sentido de la palabra. Con alma.

Los textos son necesarios, pero cuanto menos, mejor (el famoso Show Don´t tell).

Las fotografías son útiles si cuentan la historia, no ve vale una silueta de un futbolista (¿preparados para un tsunami?). Sí me vale un antes y un después, o un escenario sobre el que se explica algo.

Los dibujos generalmente no aportan nada, salvo si es una ilustración técnica que explica qué pasa dentro de algo o cómo funciona algo.
Estrictamente sería así.

Y se nos olvida la representación gráfica de los datos: las tartas, las barras, las fiebres, hasta las bolas si nos apuramos. Las formas de representación estadística clásicas. Y los mapas.

Esta infografía no está muerta. Existe, en cambio, otra que es mejor enterrarla, pero me temo que también campa a sus anchas. !Y no digamos en laboratorios llamados visuales!

VER AQUI.
Infografía de desarrollo y programación. Computación extrema. Sin alma.

GRAPHICS: 100 unreliable desings

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Buceando en la red encontramos este POST titulado «100 seriously Creative Infographics’.
Debería haberse llamado «100 unreliable designs».

Trabajos creativos, diseño por el diseño.
Poca fortuna informativa.
Díficil lectura, o imposible.
No enseñan nada.
Pirotecnia gráfica.
Desperdicio de espacio.

Moraleja: un juego de números, de colores o de tipografía NO es un infográfico.
Lo peor de todo es que lo cuelgan en la red para que nos inspiremos.
Así nos va.

GRAPHICS: Goertzen recuerda a Monahan

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JEFF GOERTZEN, editor de infografía de The Denver Post, publicó el viernes en EL MUNDO un obituario en recuerdo de John Monahan, en el que recuerda su fructífero paso por Madrid.

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OBITUARIOS
EL MUNDO. VIERNES 2 DE ABRIL DE 2010

>JOHN MONAHAN
Un excelente
diseñador de prensa
Dirigió en ELMUNDO
una fabulosa colección
de gráficos de los
Juegos Olímpicos ‘92

JEFF GOERTZEN
Acaba de fallecer a los 55 años
John Monahan, ex subdirector de
infografía de la agencia de noticias
The Associated Press (AP) y antiguo
compañero de EL MUNDO.
Monahan empezó a trabajar en
este periódico en 1991, coincidiendo
con la producción de una
serie de gráficos sobre los Juegos
Olímpicos de Barcelona de 1992.
Pedro J. Ramírez, director de EL
MUNDO y el de El Periódico, Antonio
Franco, llegaron al acuerdo
de que sus respectivos departamentos
de infografía sumaran
sus fuerzas al de AP, lo que supuso
el mayor esfuerzo de colaboración
en un proyecto infográfico
que jamás se haya realizado hasta
la fecha.
Los gráficos resultantes de
aquella colaboración a tres bandas
se publicaron en periódicos de todo
el mundo y obtuvieron un
enorme reconocimiento, que se
tradujo en varios premios de oro y
de plata de The Society, así como
varias medallas –entre ellas, una
de oro– en los premios Malofiej de
infografía periodística.
Monahan pasó la mayor parte
de su carrera en el mundo de la información.
Realizó su primer trabajo
en 1978, cuando ayudó a su
amigo de la infancia, Matt Carroll,
a sacar un periódico bisemanal en
Boston, con el nombre de The
Post. Monahan hacía allí de todo,
desde fotografía a chistes, pasando
por el montaje de gráficos.
«Yo quise que John trabajase
con nosotros porque sabía lo magnífico
que era como fotógrafo –ha
comentado Carroll, en la actualidad
periodista del The Boston Globe–.
Era increíblemente creativo y
un entusiasta de su trabajo, siempre
esforzándose por mejorar. Estaba
claro que tenía determinación
y empuje para hacer un montón
de cosas en este mundo de la
información, y las hizo».
El periódico duró sólo un año.
Después, Monahan entró a trabajar
en The Patriot Ledger, periódico de
Quincy (Massachusetts). En 1987
fue nombrado director de la red de
infografía de Gannet News Service,
deWashington D.C., donde contribuyó
a desarrollar el servicio de infografía.
Durante su paso por Gannett,
Monahan se convirtió en una
pieza fundamental en el lanzamiento
de la Red de Información USA Today-
Apple College.
Colaboró asimismo en la implantación
de MacTrac, una serie de cursillos
de formación que se celebraban
en el Instituto Poynter de Estudios
Periodísticos, de St. Petersburg,
en el Estado de Florida, para artistas
que trabajaban en periódicos con
ordenadores Macintosh. En aquella
época impartió clases prácticas de
infografía mediante ordenador en la
Escuela de Diseño de Rhode Island.
Ambos talleres estuvieron considerados
entre los mejores del mundo
en infografía de periódicos.
En 1990, Monahan pasó a ser subdirector
de infografía de The Associated
Press en su redacción del
Rockefeller Center de Nueva York,
que producía cada día gráficos para
centenares de periódicos de Estados
Unidos y del mundo entero. Gozaba
del respeto de sus colegas del sector
periodístico porque era un hombre
que sentía pasión por la información
gráfica y la creatividad visual. También
contaba con la admiración de
su equipo de la AP, y en especial de
Karl Gude, que trabajaba a las órdenes
deMonahan como director de
gráficos editoriales. Gude también
trabajó a fondo en el proyecto de
gráficos de los Juegos Olímpicos de
ELMUNDO.
«A mí me gustaba de verdad el estilo
de dirección de John –ha declarado
Gude–. En ocasiones, cuando
me pedía que hiciera algo con lo que
yo no estaba de acuerdo, tenía una
forma peculiar de centrarse con pasión
en los aspectos positivos del encargo
y, a pesar de mis protestas,
nunca echabamarcha atrás, jamás,
cuando tomaba la decisión de que
era bueno que algo se hiciera de una
determinada manera. La verdad es
que yo lo respetaba por eso».
En 1999, Monahan salió de AP y
se trasladó a Boston, donde encontró
trabajo en un hospital. Desgraciadamente,
nunca volvió al sector
periodístico ni sus colegas volvieron
a oír hablar de él nuncamás.
Monahan ha muerto muy joven.
Estaba casado con Kathleen Monahan.
Ya no podrá cumplir su sueño
de ver crecer a sus dos hijos, quienes
sí recordarán que su padre era un
auténtico genio cada vez que vean
cualquiera de sus ilustraciones.
John Monahan, infógrafo, nació en
Boston (Massachusetts, EEUU), donde
murió el 19 de marzo de 2010, a los 55
años de edad.
Firma este obituario Jeff Goertzen,
director de Infografía.

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